, 欧盟进一不扩大、发展。英国也放弃了过去那种和美国如影随形的关系，加强与邻居们的关系，欧洲从而更加团结繁荣了。, 真正维修飞机不像玩《空战王》，玩家既是地勤又是飞行员，一个人全包了。部队中的机务人员要分专业，比如有机械，有特设，有通讯，有军械…… 特设又分仪表和能源两部分。, 总的来说，我投胎的这对夫妻还成。这两口子基本上不属于时下常见的那种生了孩子后整天和孩子过不去折磨孩子成龙成凤的那种人。我因此在学生时代少受了不少罪。此外，他们的经济收入随这我的年龄翻倍增长，到我上高中的时候,我家已经属于亿万家庭了.这也是我感激我老爸老妈的一个方面。当然，‘儿不嫌母丑狗不嫌主贫‘是咱民族流传的褒义词，但是‘儿不嫌母俊狗不嫌主富‘也不是什么丢人的事。。
, 我家在我们班上的同学中应该算是最有钱的，可我偏不穿名牌，这有两个原因。一个是我讨厌随波逐流，别人怎么样，我偏不那样。二是我讨厌炫耀有钱，特别是讨厌孩子炫耀父母有钱。穿名牌本质上就是炫耀有钱。其实所有人都是债务人，不管你有钱还是没钱。你会说，这话怎讲？你听我说，我觉得每个生命从诞生起就欠地球的债，因为地球要供养你，为你提供食物、空气和水。大家都是负债人，谁也没什么可牛的。”, 第二天，训练了一天的展翼回到自己的宿舍，开始接再昨天写回忆录，本来他是不想狗日的师长却命令他写，说是你现在是一个公众人物，就是没有隐私地！再说还会有大把的钱拿，为什么不干。在这样的命令下，展翼开始写书，不想自己的手笔还不错，展翼开始也喜欢上写书。。
看的点映，不能评分不太公平吧，除了吴磊让人跳戏，其余都好。最好的是章子怡那段。
如果可以
吴京篇感觉最一般，手法很baby。徐峥篇画面非常韦斯安德森，沈腾篇立意最好，章子怡篇情感很好。
参加了《我和我的父辈》首映礼。我的我的系列第三年，中国父辈这个主题比前两年更细，也更具体。全篇四个部分看完，可以说是，太好哭了，泪点太多了！乘风深沉的父爱开始，眼泪就哗啦哗啦得流；诗的小演员爆发力太强；鸭先知笑点不断；最后的少年行，第一分钟还看得有些雾水，结果发现这个主题简直太棒了，新颖且天马行空，不愧是沈腾导演，看得我一边哭一边笑。爱了爱了，今年的“我和我的”一定要看，精彩！
虽然片名叫“父辈”，但是全篇没有“爹味”。最喜欢第二篇《诗》，在三个男导演的作品中显得风格纤细又坚韧。
花钱进电影院看3D版英国佬做梦，梦回日不落随心所欲炸日俄争议岛屿，背景全是糊的，夜戏晕的啥都看不见而我们这种小地方根本没得选只有3D版，喜欢3周训练的小妹，她出场的片段值得二刷。没有情怀加分电影院每隔10分钟就有人问：还没结束吗？
Bond ! James Bond ！
捂着胸口离场，却没有那种发自内心的动容，只是有一点空落落的。确实不是007系列的影迷，即使看过几部，即使非常喜欢《Skyfall》，想起他们，我总是什么都想不起来，或者说，不用思考，也可以概括，就是那样那样的反派那样那样的英雄……脸谱化严重。以及真是讨厌的3D，难道技术在退步吗？记忆里很多年前的3D，也比现在的这几部感觉好。
整体偏美式价值观了，简直像钢铁侠浪子回头，或者真人版超人总动员。
完美谢幕。所有人物都有了最终归宿，凯瑞福永完美完成了任务，几场枪战戏梦回真探。绝情散的设定非常武侠，邦德一如既往的轴。反派讲得有点少，虽然是最长的一部但感觉还有很多地方可以拍，得靠脑补了……安娜也太可爱了，戏份实在太少。没必要做成3D，太黑了。。
还有，戴口罩看情绪起伏大的电影会窒息……
寰映太阳宫IMAX 激光厅8:30早场2D ☑️ 160分钟没上厕所✌️看哭了😭we have all the time in the world
熟悉的感觉，特工类的动作片，不要去细扣剧情逻辑，单纯享受动作和剧情，也很爽的！这部谢幕之作还承接了之前的几部剧情，非常不错了。
2021.10.31万圣夜，大融城寰映激光IMAX 2D，男性魅力的消亡，克雷格的终结，新冷战的开始。
四个故事的个人喜好排名是 章子怡>徐峥>吴京=沈腾 章子怡赢在彻头彻尾的女性叙事以及余静萍坐镇摄影指导带来的舒适镜头 而鸭先知赢在我全片韦斯安德森美学+徐峥式上海叙事看下来最后在摄影指导里看到曹郁的名字 吴京和沈腾这次个人觉得平平 两个叙事里都有我无法共情的点 美学上一个硬来一个几乎没有 and四星里当然有一颗挂给张艺谋+陈道明+李雪健
及格吧 乘风的寓意不错 但最后无脑冲锋不太懂。章子怡脸部抽筋的哭戏看不下去，徐峥算是玩明白了，节奏把控的很好。沈腾的片段确实让人笑了，但都是没有记忆点的笑。
《鸭先知》不错，人物鲜活，剧情有趣，徐峥导短片故事很有一套嘛。
全片最大的亮点就是45型了，看到45型的时候我直接在电影院叫出来“卧槽45型！”不知道是应该泪目还是哈哈哈，不过都一样，毕竟十个泪目九个笑，还有一个在狂笑。诺基亚也泪目了。
Ana de Armas出来那一段全片最佳。
债已还清。邦德贯通性地这种大对体的喉舌，一直以一种为我论的蛇皮主体去进行调和；这种本真主义粘缀的为我论是，是难以调和两个激烈冲突的二元场域。邦德作为主体（ego）的中介性是难以承受分裂冲突的场域的。邦德的本体论被束缚在官僚架构，被束缚在时代弃儿的元叙事，这种老套的，布尔乔亚式的“潇洒特工”形象 作为这一叙事其中的主体性早已被碎片化的光明会叙事所俘获，为king and country的意识状态所俘获，这种小布尔乔亚的范式是在塑造一种myth，一种神话，一种非自然（artificial)被视为是自然生发的。本片将邦德塑造一种雕塑式的完美范式，通过最终极的牺牲，让邦德的塑像本体论遭到了的同时也为这种浪漫化，这一大众神话的icon，这种对小布尔乔亚范式下的特工浪漫化，后冷战的迷思让这些自我主义者
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