看完前面了两段,我暂停缓冲了一下,才看得下后两段。前后太割裂了,有点入不了后面戏。前后两大段换个顺序,说不定好点。知道电影按的是时间顺序。
四个短片水平参差不齐。作为集锦片,完全放弃了结构的衔接。
想创造/
如果加上乘风,四分!
好故事,独立出来是部好电影,但不符合这么深度标题,不如叫我和我的爸爸。只能说好看,但不配。
《鸭先知》这段最超前,直接对标韦恩安德森的独特风格,徐峥在家乡中的技法就是最老辣的,这次又走在了风格化的最前沿,模仿的惟妙惟肖,以后能多些这种电影技法上的模仿和创新就更让人欣喜了。
6.5-7/10;演而优则导系列,和《我和我的祖国》差不多感受,但故事体验感更好。
其实不好看,这个故事拍得不怎么,吴京的电影特色:硬燃、硬煽情。
大年初四看得,第一单元,儿死了……第二单元,爹死了……怎么说呢,中央六请不要过年的时候放这个了吧
个人喜爱度:鸭先知-诗-乘风-少年行
在片尾听到王菲唱的每一句词才能真的理解父辈的伟大
爸爸说《鸭先知》这段很好看
战狼的《乘风》,一翔。
最喜欢的还是章子怡的《诗》,最没有感觉又无聊的是《鸭先知》……
徐峥>章子怡>吴京>沈腾。徐峥是唯一没有宣示“牺牲小我,成就大我”的导演,故事本身生动风趣,影像风格也最为出挑。最差必属沈腾,影像审美和质量低劣,故事转折生硬,强行煽情,强行卖笑,与先前三篇完全不在一个相对统一的格调内。对于“女性身份”的处理,吴京直接让主角的母亲/妻子缺席,取而代之的是另一位临盆的军属,其存在更多是承载“生命会以另一种形式传承”的符号意义;章子怡由于是女性导演,所以在视角和表达上最为突出女性身份的重量——难免主观过量以至偏题;徐峥部分则要扎实许多,既展露了母爱,也在关键时刻突显妻子的情爱,完成了母与妻双重身份的表达;至于沈腾部分,马丽就是一个扁平、悬浮的工具人,比缺席或成为符号更可悲。我们在致敬父辈个人价值的同时,又总将特写镜头定格在C位不可动摇的集体主义身上,这是件矛盾的事。
这两个故事在回味中能发现更多细节,比较感动。
个人喜好顺序鸭先知,诗,少年行,乘风。
中央六 爹味太浓 非要排的话徐峥的《鸭先知》最好看
《诗》 3.7/5
这小孩子看着怎么那么脸熟呢,原来是《雪中悍刀行》的赵宣素。韩昊霖,未来估计比张一山有更大发展空间。
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