, 永远不欺诈。, 中午：, 第七章过渡。
, 第二天我起来以后，一直还沉浸在师傅的离去之中，我再没有朋友的时候刚刚有了一个对我很好的人，而且他还教我一些我不知道的东西，让我沉浸在新鲜的学习之中，忘掉了悲伤，忘掉了尘世的一切不快，忘了世界大部分东西。我默默地吃过饭以后，我就独自一人来的田地里，凡正我家就在我村的村边，我不害怕家里人找不到我。我来到了田地里，此时正是炎热的夏天我找到一个比较荫凉的地方，盘腿坐在那里开始练师傅教我的武功，慢慢的我就沉浸在我的独自的小天地了，我又来到了我的梦幻的地方，哪里是多么的美好，就好像我心中的一块净土，就好像我心中一块圣土，它是我的一个秘密，一个我自己独守的秘密，那是我心中的最后的底线，一旦那里不再美丽我的世界将全部陷入黑暗，我的世界将被严寒统治，我的世界不会再有春天，不再有美丽的四季。我在不自不觉中我的身体开始发生变化，我的身体开始慢慢的变红，开始发出淡淡的红光，再就是周围的树木还有庄稼开始向我靠拢，我的身体上的红光开始绕着我旋转，不停的旋转，我慢慢的感觉到身体开始发热，慢慢的身体越来越热，我开始有一点受不了，我缓缓的收功，红光开始慢慢的变淡，慢慢的消失不见了。我大吸了一口气，然后睁开眼，我突然发现世界在我眼里发生了变化，不再是单调的颜色和物体，一切都好像拥有了生命。我似乎听见了小草的生长的声音，田鼠在地下的打洞声，还有风儿在向我友好的打着招呼，云儿在向我展示她那优美的舞蹈，我感到大自然的美好，一切的是那么的和谐，一切是那么的优美，一切又是那么的自然，就好像天地于生就有的。我突然发现周围的好像有些不太协调，好像不太精神。我通过心底和他们的交流，才恍然大悟，原来是我练功的原因，我练功的时候从他们身上吸取了灵气，我从心底对他们表示歉意，他们好像听懂了我的意思，不过他们表示没有关系，他们吸取了灵气也没有大勇，最后还得白白浪费掉，让灵气回归自然，不过他们为我的歉意欢欣鼓舞，我和他们一起感到高兴，我把他们当成了我的朋友。我看看天又改吃午饭了，可是我一点也不饿，不过我还得回家，不能让妈妈担心我。我回到家吃过饭，又要出去独自享受美好的个人小天地，妈妈叫住了我：“瑞，留下来，我一会儿有话对你说。”我等妈妈收拾好一切东西便跟妈妈来到里屋。妈妈对我说：“瑞，这一段你怎么了，是不是感到在这里不习惯，你这一段不大说话呀？”我忽然间我忽视了亲人对我的关注，我赶忙说：“没事的妈妈，我还有一点不太习惯，不过马上就会好的。”妈妈看着我说：“委屈你了孩子。妈妈也是没办法啊。”我看到妈妈那发红的眼睛我对妈妈说：“没事的我很快就会好的。”我在突然发现自己这一段时间没有在意家里对我的关心我自顾练功，现在发现妈妈对我仍是那么的关心，我的心理好不懊恼，不过我在以后会去在意家人的。妈妈对我说：“那你去玩吧。自己照顾好自己啊。”妈妈跟着我来到门口，突然一阵风吹过，风掀起妈妈的头发，我突然发现妈妈头上的白发，我突然发现妈妈在这一段时间里变老了许多，我感觉很对不起妈妈，我的眼睛禁不住红了，我赶紧跑出去，不让妈妈看到我流泪。我在心里大喊：“妈妈，你受苦了。我一定会让你放心的。我希望快快长大，可以我妈妈分担忧愁，不让妈妈再为我操心。”, 早上：。
我强忍着往下看，每看一会儿就想暂停。看不出是枝裕和的影子。
4.男主在列车上问女主之前留下字条是会接回孩子及如果舍不得可以留下孩子时，每当女主真心想回答时列车都进入隧道，银幕黑屏……表明女主不能正面面对的这个镜头设计给人留下深刻的印象
除了那句 出生前把孩子s了比生下后把孩子s了更好吗？ 其他真的没有什么大记忆点…社会养育&父母责任…东亚共同话题吧…
延续了关于没有血缘的亲情的探讨，就是给得太满了，个人很不喜欢素英也无父无母被妈妈桑养大的前史，也深怕裴斗娜会突然崩溃大喊她也丢过娃或被丢过！许多设计都有点过于直白，当然温暖还是温暖的。
可能期望过高，最终感觉中规中矩。音乐、美术、故事，都是弄弄的是枝裕和的风味，家庭的话题永远是他最强烈的个人印记，但是日式的风格配上韩式的表演，又似乎没能很好融合到一起，太过理想化的结尾，反而消解了「东亚子女与父母」这层话题的严肃性和残酷性，《小偷家族》太好了，显得这部电影太一般了。
无法忽略在剧作上的绵柔与无力，摩天轮上伸出的手和不小心打开的车窗成了最后的体面——属于是枝裕和的温存。甚至远不如上一部《真相》。某种同义性，不如去看《小偷家族》或者《晨曦降至》。
迟到的mark~和《小偷家族》近乎是一样的配方：非血缘关系下的惺惺相惜，人性黑白之间模糊难以被评价的灰色地带，彼此的相互救赎……实话说有点审美疲劳，起初也感到韩日文化差异和是枝裕和的本子的不适配之处，好在后期渐渐完美融合了~也有不少（其实也能对应小偷家族）的佳章，如洗车误开窗、黑暗中的真心话剖白等，但整体观感不如小偷家族，警察线也有点乱（想讲的东西还是稍微多了点），看完全篇印象最深刻的反而是，iu真美啊……
有点假，有点温情。最令人动容的一幕是，黑暗中IU躺在床上，喊每个人的名字，说谢谢你出生在这个世界上……这个世界上，有的人很幸运，一出生就在光里；有的人很努力，再加一点幸运，可以一直向着光奔跑；可是，素英、东洙，还有这世上绝大多数的人，都在光照不到的地方千辛万苦地活着，这样的生命，也值得感谢吗？
低于是枝裕和的标准水平，也低于宋康昊的平均水平，一个相对低配，公路题材的《小偷家族》，一场游走在法律黑色地带的情与法的博弈，也是社会边缘的心灵回归之旅，但就是拍得挺平庸的。戛纳影帝与其说是认可这部作品里宋康昊的表演，或者更不如说是对其职业生涯的肯定。相对而言，李知恩以花瓶的角色，却奉献了惊喜的发挥。
依然是是枝裕和那种平淡温情的故事表达，但没有了以往作品中静水流深的感觉，我个人觉得他还是有点水土不服（韩国人真的会在车里吃关东煮吗）（以及拍韩国就不要再用靛蓝色滤镜乐……），所幸演员的表演都很一流，李知恩的角色最难表现，稍逊一筹，但也及格了。童话式的故事在现在这个悲哀的时代看来也别有一番安慰。最喜欢宋康昊和李知恩在列车上那段对话的明暗处理，越过山丘的、飞驰而过的、忽明忽暗的，都是人心。
是枝裕和导演这部片子真的很寡淡，可惜了那些演员。一招鲜吃不遍世界的。女警这条线为何如此鸡肋。小偷家族可以温情，但这部买卖孩子的温情就有点儿消化不良了，还是在韩国，社会议题太流于表面了，温情显得好假。两星半
印象最深的竟然是饼叔”女儿”留下那个没吃的pancake。没有相关性，但莫名想起了大一开学前爸妈送到宿舍来却没能吃掉的那一大袋零食。
故事太理想化了，刻意温情的预设投射的是美好愿望，相信人性中的善念，但那是空想的产物。影片还是探讨了一系列伦理和价值观的话题，这一点至少还是强于很多影片。但是在是枝裕和的作品序列里，我认为只算勉强之作。
1.iu演的是森系文青，姜栋元演的是公务员卧底（我真的觉得他分分钟要反水），裴斗娜演的是裴斗娜，宋康昊演的是宋康昊，大家都演了些没有人性瑕疵的好人，究极无聊。2.同样的是枝裕和，同样貌似平淡，不知道为什么日本演员真的会精彩一些，水土不服？3.有点看够了生旦净末丑的刻意配置了，大家一定要选一个场景刻意温馨（文牧野学这个学坏了）
不太理解为什么宋康昊通过这部没啥发挥空间的片子拿了影帝
怎么可以这么无聊且寡淡，看完什么记忆点都没有
有时候我们所处的语境里是不接受这样的直白表达，这一次也不只是情节框架老套，还有更深层次共鸣性问题。我是受不了现在“分蛋糕”环节，马后炮一下~
怎么可以这么无聊且寡淡，看完什么记忆点都没有
浓浓日式口味的韩国电影，到处都感觉不对劲，而且《小偷家族》的概念再来一遍，实在没什么意思，煽情也变得不节制了。
从哪说呢…非常非常非常喜欢！ 沉稳、有力 沉重却又温暖 尤其细节处见智慧也不乏幽默 提出了许许多多的问题 也试着给解答 不一定都那么深入 但却能引发深思 尤其是摩天轮上的戏 喜欢到不行！火车上的回答正好隐于过洞 恰到好处的黑暗也映衬了人生很多时候并不是非黑即白答案明确的…好羡慕这种循循善诱的能力 比他以往任何一部片都更融会贯通
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