最后一分钟“营救”电台版，除了节奏现在感受太慢，情感烘托还是很浓的。
第一次发报，孙道临的眼神，帅极了。没想到王心刚演了个反派。
气氛营造，人物塑造，摄影，放在那时的中国大陆，很难得
一星给片名。想起了《风声》里顾晓梦的遗言：“敌人不会明白，老鬼、老枪不是个人，而是一种信仰，一种精神。”
一辆破车都能开上山顶，美军的装备却只能过那个破桥。
大概是因为上一部给了友情分，这一部真的给不下去。巧合太多，情节刻意。
确实没有想到一部历经岁月的电影如今依旧风采熠熠。那个年代特有的舞台剧风格让剧情整体紧凑扣人，缺点肯定是有的，但我愿成为十一最佳电影。
电影没有把辣椒水，老虎凳这些用刑的场面拍的太多，相当克制。现在的电影，动不动就是血肉横飞的大场面，主角受刑，如果不打个十分钟，那简直不是拍电影。
突出革命主题，弱化了爱情，孩子从垃圾堆里捡来的。
院线重映。开场李侠出发去上海之前，骑马的时候是个全景，他是真的在骑马，离开的背影好酷啊，其实那个时候就已经想好最后一幕的“永别”了吧。
孙道临爷爷是真帅，结尾是经典，没想到反派居然是王心刚
据说上部被吐槽文戏少，是因为被放到了下部。看完水门桥后我认为，整部长津湖就没有什么文戏—每次战斗间歇的短暂交流可不算文戏。用电影去表现抗美援朝，表现志愿军，本就力不从心，并不是技术达不到，而是电影这种艺术形式本身无法表现国人心中的抗美援朝。抗美援朝如同一场雄壮的进行曲，不允许有任何不和谐音符，电影中，志愿军战士用各种牺牲诠释了英勇、顽强、视死如归。战争在中国人心中本就是不一样的事物，在中国，战争这个词是容不下多少哲学思考的。我们的战争首先是悲壮的，可歌可泣的。我们不能，也不允许像别的国家那样，从第三人的视角看待自己国家的战争。于是，我们最好用纪录片表现战争，能有好作品。至于电影，还是用来记录更加复杂晦暗的人性，和更加模棱两可的世界观吧。
现代谍战片的师祖，无数桥段被反复致敬模仿，但从未被超越。
喜欢舞剧版，趁着修复版上映特地来看。其实时代痕迹挺重的，主角会对着镜头表决心，男主也很少表现身为人夫人父的情感。但撇开这些，故事挺完整了，最后“同志们永别了”还是看哭了，是属于那个时代的好电影。彩色修复有种明星照骗的感觉，只主角花功夫，背景里的群演上色有点粗糙...
老爸洗澡的时候还会唱：打回老家去……知道出处了……
斗智斗勇的情节少了一点，但是人物形象塑造很成功。
同志们，永别了，我会想念你们！
无论是冲锋在前，还是深入敌后，都是伟大的斗争。
剧情紧凑又张弛有度，今天的和平是无数英雄们的努力和牺牲换来的。
现代谍战片的师祖，无数桥段被反复致敬模仿，但从未被超越。
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