这一战打的是天昏地暗，天将神兵各祭法宝，各显神通，却谁也奈何不了谁分毫。最后共工约战祝融于黄河岸边决斗，谁胜出这场仗就谁赢了，这场争端本就起于他二人，当然没有什么异议，祝融就同意了。黄河本源于天河，这一战水火二神各尽所能，只打到天河边上也未定胜负，最后共工拿出炎帝送与他的神农尺，而祝融也祭出黄帝赐与他的轩辕剑。此二宝本就是天地初开之时便已吸有灵气之物，后经炎黄二帝用无上智慧加以点化。个中威力不足以用言语来形容。二宝相遇，石破天惊，地动山摇，本有天地之力相隔的天河，在电闪雷鸣之中开了一个缺口，天河之水，刹时把整个神州洗礼了一遍，本被天河隔在天地两界之外的魔族，称着天河之水向人族侵犯，魔神蚩尤更象要把天地毁灭一般见人就杀。, 然后南极仙翁对玉帝说：“小徒能拜师尊为师，实为小徒的福气，虽今日受点委屈，那也值了，但也不能再用以前的道号了，请祖师赐号！”道家道号为拜师时师尊所赐，既然祖师在的话，当然还是由长辈做主了。,,。
且不说姜子牙这边，几乎同时，这户人家院落之中母牛也产下一子，本来这户人家也称的上双喜临门了，但谁知道母牛产下这子，不是小牛，而是一个鹿角、马脸、牛身、豹尾的怪物，姜老汉开始的时候怕不吉利，想把这个怪物杀了，但他生性慈悲却动不了手，也就放任不管了，当老道为子牙起名而来，把这事告诉了那道人，那道人和姜老汉一起来到牛棚，看道此物，也不知道是什么东西，掐指一算方知因果也不道破，回头对姜老汉说：“此物和贵公子前世有缘，它乃报恩才降生此地，不可亏待了它，贵公子日后能得它之助力！”姜老汉暗自称庆并未卤莽动手。, 而宋异人也是一样，觉得跟这个刚结拜的兄弟也没什么隐瞒的，一切就好像就是那样，不知道从什么时候开始，就应该是那样吧，也许这就是缘分。, 当姜子牙慢慢睁开眼睛的时候，耳边传来一个熟悉的声音：“恩公，可算醒了！”是宋夫人，姜子牙知道他复活了。。
看到最后才理解这部电影为何能得奖，因为电影院会有更强的体验感，和女主角一起体验游民式的生活，摄影和配乐完美。但由于非影院的观感，没有那么强的沉浸感，反而为了强化体验而弱化的背后的社会问题，成了更主要的关注点
然而电影本身用诗意的镜头与配乐让流浪这个行为变成了某种天涯沦落而并不仅仅是窘迫，主角也没有自怨自艾强行加入令人反感的尴尬戏份，这就已经很好了。
很喜欢这样的公路片，安静而不戏剧化，几乎所有的戏剧性都来自真实的生活。麦克多蒙德演这个角色简直不要太有说服力，倔强地永远在路上，在漂泊中渐渐疗愈自己。相信到最后她真正说服了自己，是无房可归，而非无家可归，这种强大的人生前进力量，就是影片的成功所在。
被经济潮流和时代大势抛弃的人们，各自上路，游荡，几乎像一个个孤胆游侠，穿梭在城市的衰老中，或者说这个国家的的荒凉与温柔中获得了自由。难以置信，赵婷居然担任了编剧，导演和剪辑的工作，完成度如此高，作品呈现如此自然舒服。
我喜欢这种剧。不管多老，都要有一颗自由的心。
悲伤是爱在延续，哪天你不再痛苦了，爱也就消失了…………这片和《旺达幻视》的主题竟如此重合，女主四处飘荡，在她内心又何尝不是一次魔幻之旅………所以导演被选中去拍了《永恒族》？
我拥抱更多的记忆，但陪伴我每天的只有那一份，一切看来那么实感的温暖都不是我可以拥有的。
希望所有我爱的人都不必有这样的游荡和浪漫。
我觉得吧，有的时候，没有一切就是拥有一切。
我想我知道
画面、情感都非常细腻的一部电影，通过在路上行驶的镜头搭配音乐，表现人物不同的心境与际遇，人物与空旷环境的构图、面部特写、前后对比等，将孤寂的氛围营造的很好；整部电影就是女主在路上的所见所想，最后重归故地缅怀故人，是一段不折不扣的疗伤之旅；
在手机上看上半部时，朋友仍在与病魔抗争。换到电脑上重看上半部时，她已不能看手机，点滴消息通过她的家人获知，想知道，又不敢多问，只盼她突然回消息，得意洋洋讲她如何度过难关。昨夜因获奖消息看完下半部，她已不在人世数日。这样的事经历过，每一次过了激烈的伤痛期都会陷入大惑不解：万事万物都在，一个大活人怎么就没了？随之而来的是巨大的虚空，不知道要何以为依，何以能为依？片末致敬不得不上路的人们。情绪最低落时，会想有路可上、能上，好令人羡慕。
后崩盘时代，零工经济，被迫游牧。也与美国六十年代的嬉皮士文化进行对话，但与他们不同的是，那些中产阶级的孩子们是在模仿贫穷，而本片里的关键是“had to”，不得不离开，不得不上路。这不是“在路上”，而是迫于生计，可与《对不起，我们错过了你》结尾的卡车上路对话。从冬至冬，一年时间，周而复始，重回亚马逊打工，女主角拒绝了一切外力的帮助，她是“无法停下脚步的人”，导演依然进行了有限度的审美诗化。非职业演员表演出色。
被现代社会“异化”的边缘人，逃离城市群落，想在自然中治愈自己的“病”，却又不得不依附已形成的体系。观感自然是不错，不过也没什么讨论的空间。
其实这部电影看得我很痛苦 有点孤独症爆发的感觉 碎片式的剧情夹杂的寂郁 沮丧 让人呼吸困难 失去了挚爱的她 最后重新回到他们曾经的那个家 环顾 再次上路 没有什么再能留住她的了 荒野辽阔 静寂无声 人们需要活下去的意义和属于他们自己的方式 没在大荧幕上看可能让影片的力量削弱了一半 结尾仍旧动人 “别让自己变得孤独” “我们路上见”
支持你流浪的金钱和土地是建立在他人苦难之上的，就好比你根本造不出不伤害地球的房子。假的浪漫就是对真正问题的粉饰
3.5星。和前一部《骑士》采用类似的策略，选取一个核心人物，透过其视点去观察周边环境和人物，可惜这次是一个虚构的人物，难度有所增加。既要保持人物的自发性，又要不经意地制造些许戏剧化情节。纪录混合虚构的拍摄方式在此用得并不理想，前半段女主角和真实人物同场时有掩饰不住的尴尬意味，后半段聚焦在女主角身上的故事似乎好一些。观众未必能理解每一个游牧者的真正心态，但是赵婷镜头下这个虚构人物令我信服。并不仅仅是经济危机，更多是对至亲的眷恋和回忆导致她走上游牧生活。于是后半段的重心转为角色如何学会告别，如何化解心中的执念，从此展开另一种新生活。
我看電影是為了娛樂，而不是看偽紀錄片去傷感。
流浪、孤独、放逐，并不是通向幸福，走向乌托邦。就像哲学里的经典命题——自由意志真的存在吗？我们的生活不完全是自己的选择，也是环境和现实作用的结果。走入流浪、孤独和放逐的生活，无关是否自由，但要坚强面对，即便在别人看来很可怜，甚至像是命运里的小丑。
和我高中时特别喜欢的那部《荒野生存》就像是A面B面，区别就在于你有没有选择。第一次感觉我的“生活就是一部公路片”这个人生哲理透出无限的苍凉。
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