秋风秋雨愁煞人，细密的雨声敲打着屋顶，窗户好像被吹开了，阵阵冷风让我从梦中醒来，烦恼地揉了揉眼睛，裹紧被子。窗户应该是关着的啊？真是讨厌，打扰我的美梦。昨晚又像平时一样，熬到深夜才睡，该死的程序编制让我头疼欲裂。, “当啷”一声，随即又是一声惨呼，预料中的死亡并没有降临，我睁开眼睛，满目剑光霍霍，只见场中几条灰影纵横跳跃，不时发出几声利叱。原来是那三个乡人手舞利剑，解救了我的危机。那意图毙我于刀下的秃汉此时已躺到在血泊中，朴刀弃于一旁，喉头荷荷作响，眼见不活了。, 我回到正厅，找了把椅子坐下来，这椅子硬的要命，坐上去一点都不舒服，椅背跟椅座几乎成直角，靠上去别扭死了，也不知道是谁设计的，一点没有人体工程学的概念。屋子里一股淡淡的檀香味儿，我又看了看那个破香炉。这不是梦，我确实不知为什么来到了这个地方，先不管我是怎么来到这里的，首要的任务是弄清楚怎么回去，看来这里离城市很远，不知道有没有车可以到火车站或者汽车站，我要回家，呵呵，这种迫切的想法以前只有半夜三更在机房里加班时才有，我不禁苦笑了一下。, 得找把雨伞，外面的雨虽然不大，可是谁知道我要走多久才能找到辆车，还是有备无患的好。我起身四顾了一下，走进另一间偏房，那儿有几个柜子和箱子，看来杂物应该都在那里。我打开一只箱子，一阵银光闪过，晃的我闭了一下眼，还没来得及看清是什么，那东西就消失了，木箱里空空如也，与此同时。。。。
Warning: Initial data link is corrupted, can not contact original object. , Quit, 比之于昨日的小镇沙通观，荆州绝对是一个巨型的城市，城楼高耸，高大的城墙绵延数里。我们从南门进去，只见城中楼肆林立，大街上工农仕学商来来往往，说不尽的车水马龙。店铺货物琳琅满目，讨价还价之声不绝于耳，一片繁荣景象。熙熙攘攘的人群中有时竟然能都见到金发碧眼的白种人，我大为惊讶，凑过去听听，他们却都说着我不懂的语言，像是阿拉伯语。景物繁华，香风熏人，在这个古代的大城市里，自诩见过世面的我都有些目眩神驰，那三个湘西乡下来的就更加不知身在何处，拘谨得似乎连路都不会走了。好容易找人打听到了他们要去的地方，我决定和他们分手，阿云有些不舍，但看着一旁捻须沉吟故作深沉的老厮鸟，也不敢多说什么，只好拉着我的手说了些保重之类的话，怏怏而去。。
被稀释的侯麦（或洪尚秀），只有偶然，唯有最后一篇才有「想象」。〈Once Again〉3+，像一篇村上调的短篇小说，奇迹般的相遇。记忆并不总像是我们以为般牢靠，正如MLA所唱，世间所有情爱的事，不过是我们浪漫的想象所致。角色扮演的灵感，应该是来源于Celine and Julie Go Boating？
真的特别侯麦，这是一种怎样的感觉呢：轻快、平淡、真实的同时又虚幻。最后一篇最佳。
像是抓住了生命中回过头来发现改写了人生走向、宛如命运呼唤的「有一点不对劲」的偶然瞬间的特写表现。偶然赋予故事张力，而想象让故事和情绪的血肉更丰满。与生活中完全不同密集的对话走向好似展开的内心，人性那一击即溃的弱点一览无余，却叫脆弱的人类（我）极度共情。第二个故事最有冲击力最好，「门打开着就好」的隐喻灵巧轻盈。第三个故事太像话剧，不断兜转太刻意了些，但女主喊出了我心中的话。第一个故事普通了些但视觉设计最好，出租车上随着流动的街景起伏而展开的对话，女主过于狡黠无辜，却又惊人漂亮。
配乐太舒服，用的是舒曼《童年情景》和《森林情景》的三首选曲，电影看完找来阿尔赫里奇和内田光子的录音慢慢欣赏。值得一提的是，片中曲目的演奏者是演员菊池叶月，她是滨口龙介电影《欢乐时光》的主角之一。
比起炫技的特效和浮夸的段子 还是真情实感最打动人
年度十佳。滨口龙介凭此一部，足以超越绝大部分的洪常秀，甚至连招牌的洪式推拉都用得更有趣。偶然：连襟姐妹/错发邮件/误认同窗；想象：“这时对那时错”/香艳诵读/角色扮演。三个故事结构浑然天成，文本与影像都颇具力度，如此美妙的观影体验，绝对是值得一再回味的幸福时刻！
在偶然的机遇下讲述无聊的故事，只沉浸在自己的幻想里是无法传达给观众的吧。
完犊子，看哭了。 爷爷曾经问过我：阿伟你知道人害怕的时候会说什么吗？ 我说：不知道。 爷爷说：会说妈呀，我的妈呀。大多数人的本能反应就是寻找妈妈的保护，所以以后不论做什么，如果你妈支持你你就可以干，她要是不支持你你就不要干。你明白了吗？
前面两小时观影体验极佳！不愧是中国几个顶级的笑星，最好笑那段是贾玲和陈赫躲雨那段，整个尖叫哈哈哈哈哈！
不要想着从这个电影中看到了什么 这电影三段式故事都是在对话而已 而应该是思考从看了电影后你自己想到了什么。
失语了，开关不在对话的转折里而在让对话发生的脉冲。Sudden impluses switched me on.
一部电影三个故事，像短篇小说集，但故事之间围绕“偶然与想象”的主题有一定的联系，并不觉得分散。滨口龙介的电影具有不走极端、恰到好处的魅力。故事有一定的戏剧性，但并不把戏剧性作为唯一的推动力。人物内在冲突很多，通过大量的对白达到一定的外化，但又不完全外化，存在一些意味深长的留白。镜头语言以长镜头为主，但没有极端的静止或运动，只是随着故事场景和节奏灵活调度。画面也不强调某种色彩，只是捕捉都市生活本来的样子。所以这样的电影很容易看下去，不累，但又能引起很多联想和共鸣。看到的是平静的生活略显波澜，感受到的是内心里永不停息的动荡。非常舒服的都市小品。
各章都有两个演员的长对话长镜头, 就如导演的采访中提到确实很有互动感，观影就如一个不出声的旁观者.
稀烂的翻译也没能太影响对文本的理解（几个月来重复听了三遍柯南现在我居然能听懂一丁点日文了）。以为是沉重的，意外地却又轻盈，感觉像是村上写的那个被养乐多燕子队投手扔到空中飞行的棒球⚾️。看完让人想写小说。
隔开角色的橱窗玻璃和打开却隐闭的门都成为了情色的纵容者，选择的词语和模拟的声音潜行入骨，引领观众进入想象的结界。这在第三个短片中得以升华，当显性的展示演变成一段偶然的关系，あや扮演昔日恋人与夏子进行对话时，她们所处的位置便是在落地窗同侧（与前两部相对），此时某种联结正通过透明的感官记忆滋生蓬勃，甚至从对名字的改写和赋予中，她们身上涌现出了结合的冲动。最后当唤醒记忆中的姓名，再次面对此前提出的对于幸福的疑问，便可如同三次错误而大胆的行为一样，指向「望み」本身。这不是magic，这是miracle！
4.5 - 在滨口的电影里生活总是不可捉摸地流动，一些明显的误会是技巧，但此后的湍流似乎没有规律，随着人性的明暗而跃动。最喜欢的是第二段，一种跃然纸上的情色，不可言说的欲望在毫无起伏的阅读里悄悄滋长，在反复进退之间打破了第四面墙，将文学、电影和角色/观众的想象混合在一起，成为非常高级的调情和暧昧。始终开着的门也成为对欲望的压制和反向挑逗，成为这场「情欲戏」最不落俗套的道具。第一段和第三段实际上也感触颇深，当我们意外由命运的一个位置挪到另一个事先没有想过的位置，对于命运的观看和选择也因此出现超越本我的角度，不一定要试图辨清哪一个才是「我」，而是发现与直视「我」的多种可能性。
真有意思啊，比同期《花束般的恋爱》好看太多了。精致的剧本，都是日常生活中常见又不常见的事，每个故事都很喜欢。第二个故事教授总是把门打开，这点还蛮有感触，我大学时的老师也都是这样，但这是因为学校的反性骚扰机制做得很好，教授一旦被举报就完蛋所以不得不这样来自保，相比国内高校就根本不可能哎……
太喜欢了，偶然生发故事，故事滋生情感，爱恨或是痛悔，时过境迁，波动和荡漾都只剩下余音袅袅。那么短小的体量，却能凝结一段时空，有点艾丽丝·门罗短篇小说的感觉呢。
濱口是時間的魔法師，感官的催眠師。觀眾和角色，一同體驗著「錯位」中無意間自洽產生的另類真實，經歷著「想像」在心的眼睛上強勢出演的獨幕話劇。他用「偶然性」召喚著真正的自我——我不明白的自我，我被消磨的自我，我缺失的那部分自我。如果不是以真正的自我活著，「偶然」的靈光降臨時觸碰到的將永遠是面具，而真正的我將永遠孤獨，像那些角色一樣，兜兜轉轉，世界還在進行。儘管不如《夜以繼日》那樣有著一氣呵成、令人無法喘氣的靈氣，《偶然與想像》還是有自己獨特的精緻匠心。太喜歡第一段了。我從未想過，有人和我一樣相信所謂「比魔法更縹緲的東西」——我相信的那個命運，我想像的那一根玄秘的線......到最後，不明白自我的、不真實的人，或許是我自己吧。
浪漫主义、文学性和细腻入微的复杂情绪。真的很喜欢，总是被击中。
Copyright © 2015-2023 All Rights Reserved
