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被叫停的北京独立影像展最终在纽约“复活”
《没有电影的电影节》放映结束后的问答环节。左起分别是电影人黄骥、翻译Connie Ka、电影人王我、活动组织者史杰鹏、钱盈和谢枫
8月19日晚，纪录片《没有电影的电影节》在纽约哈林区梅索斯纪录片中心(Maysles Documentary Center)的影院进行了首映。这部反映去年夏天第11届北京独立影像展事件全貌的作品，由众多艺术家、独立电影人、活动组织者和参与者所提供的影像素材共同组成，电影人王我进行剪辑整理，直到放映当天才匆匆完成最后的调试。其成片时间距离去年的事件发生刚好相隔一年。
这也是题为“边缘影像：2012-14北京独立影像展最佳作品”系列展映活动中的第10场放映。刚过去的8月20日，纽约亚洲协会中展映了组织者之一的史杰鹏和Libbie Cohn合作的影片《人民公园》。至此，这次持续时长1个多月的活动已经过半，剩下的8场放映将在纽约亚洲协会、美国华人博物馆和Union Docs等处陆续举行，直到9月13日。
活动的三位组织者钱盈(Karin Chien)、谢枫(Shelly Kraicer)和史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自分别有着制片人、影评人和导演的身份，他们对独立电影，尤其是中国的独立电影有着长期的观察、研究和参与。在去年8月北京独立影像展被叫停之后，他们立即打算将这些影片带来纽约以示支持和声援。此外，三人还在今年7月7日发起网络筹款，在短短一个月内，活动共收到264位支持者总计近1.45万美元的款项，以用于邀请部分独立电影人来纽约参加放映的路费，以及活动相关宣传品的印刷制作等费用。
北京独立影像展由栗宪庭电影基金主办，创始于2006年，近年来已发展成为中国一个较具影响力的独立影像展，但该影像展的发展也吸引了当局的注意。2012年，在宋庄举行的独立影像展在开幕仅3小时后便被当局拉闸断电，观众被驱散。去年，影像展仍然举行，但在开幕前夕被当局叫停，之后其宋庄的办公所在地遭到断水断电，执法者强行进入带走了电脑、文件和电影资料，甚至在交涉中发生了肢体冲撞等一系列事件。这其中牵涉到自由表达、政府审查和公共活动的组织等敏感问题，因而难以避免地陷入重重纷争之中。
在去年北京独立影像展被迫中断后，北京电影学院教授郝建在接受采访时表示，这就像哈维尔所说的“后极权社会由恐惧感维持”：“在我看来，中国官方统治者也是处在极度的恐惧状态中……它对任何的风吹草动，对任何人群的聚集都是心怀恐惧，因为它不知道这些人会做什么、说什么。拿官方的话来说就是‘要将其扼杀在萌芽中’。” 因此“被禁作品”、“中国不想让你看到的电影”等措辞，自然成为了大部分当地媒体对此次展映进行报道的标题。
尽管与第11届北京独立影像展被叫停的事件密切相关，这次纽约的展映却并非对前者的直接挪移或复制，在北京独立影像展艺术总监王宏伟的建议之下，精选了过去三年参展过的优秀作品。除了艾未未的《平安乐清》、胡杰的《星火》等政治类题材，还包括了大量的纪录片(如邹雪平的《吃饱的村子》等)、实验艺术电影(如陈轴的《我不不不是陈轴》等)、女性导演作品(如文慧的《听三奶奶讲过去的故事》等)和动画短片(如白斌的《猎人与骷髅怪》等)等多种形式和门类。在全部29部参展影片中，有至少10部在此前获得过各类奖项，确实可谓中国独立电影中的“最佳作品”，也向纽约的观众提供了一次较为全面的呈现。
组织者之一的谢枫表示：“我最初对作品的选择并不完全出于政治因素的考虑，而是因为这些作品本身用特别的方式展现出了中国艺术家和电影人们非常美妙的创造力，他们用作品呼应了当下快速变化的中国。”“新的艺术形式”，而非政治题材的表达，是谢枫从这些中国电影中所看到的最大闪光点。《纽约时报》的文章也认为，许多体制外的创作“并不一定涉及到政府认为的敏感话题”。
电影导演史杰鹏有两部自己的创作也在这次展映之中。其中2013年的《玉门》与中国电影人黄香、徐若涛合作，作品介于真实和虚构之间的影像语言使其夺得了当年影像展的实验创新奖。史杰鹏仍然记得自己2008年初到北京的感受：“我当时觉得就像是找到了自己的家人和归属。这些中国独立电影人并不受到商业的驱动，也不是为了个人的安全感而进行创作，他们是在探索。”
王我则谈到了影像展在跨文化交流方面的贡献：“有一点很好就是影像展常设有其他国家作品展映的单元，例如意大利、比利时、日本等等。影展的工作人员会很专业地翻译字幕，包括很多像是非洲或菲律宾等小语种地区的电影。平时看到的机会就少，也很少人去做这方面的工作。”文化的交流，或许正是北京独立影像展以及此次纽约展映等活动所希望促成和坚持的。
独立电影遭到边缘化或是排挤并非只在中国发生。谢枫坦言东西方各有其艰辛之处：“在东方有政治审查，西方则是商业审查。拿中国来举例，与功夫片或是章子怡等明星参演的电影相比，成本低、预算紧的独立电影作品更难有机会在除了艺术节之外的活动上被看见。”
尽管受众少，但独立电影在许多国家都有各自的推广渠道和发布平台。艺术院线是较为常见的专门机构之一。而与美术馆进行协作也渐渐成为一种更加有效的方式：纽约的影像博物馆(Museum of the Moving Image)就在今年4月举行了台湾导演蔡明亮作品的专题展，用博物馆的眼光和策展补充了影院的语境，也将艺术电影带给更多观众。
或许，独立电影在今天的遭遇也只是进程中的一个必经阶段。人们对陌生事物的排斥与否定也是独立电影发展过程中的瓶颈之一。在《没有电影的电影节》一片中，影像展主办者和电影基金创始人栗宪庭对着镜头聊到自己过往的经历：80年代时抽象艺术曾经一度被视为禁忌，后来大家才慢慢接受;之后当代艺术又成了禁忌，可现在也都为人所熟悉了。说起未来的计划，钱盈表示接下来的6个月将带着这些中国独立电影在北美进行巡展。而在宋庄，第12届北京独立影像展开幕在即。
映司算是我最喜欢的主骑之一了，期待了好久的剧场版却是这样的结局。
悲伤挥之不去，心碎无法消除。
md再回头看pv完全就是欺诈，pv全程都不是映司本人
什么结婚鸟啊 o(╥﹏╥)o
对小林阿姨的拙劣模仿，剧情牵强，敷衍了事，东拼西凑，就像是我中二期脑补出来的没头没尾的末世自我牺牲英雄梦。
除了情怀其他都不太行，剧本赶的起飞，文戏不丰满打戏不精彩，太多的背景完全不解释，或者一笔带过，可见经费捉襟见肘，说白了还是急着捞一笔
好不容易演员全回归，就不能拍长点吗。拍的这是啥啊，非要整个映司死的，哎，本来10周年完全可以写个完美大结局吧。
虽然知道都是万代的任务
TV的回放其实可以不用
本质上还是为了宣传CSM而拍摄的劣质广告片，肉眼可见的穷，所有战斗都是互相王八拳，跟儿戏一样，要特效只有结婚鸟看的下去。王完全没有牌面，住在简陋的地下室，干什么都要亲力亲为，没有渲染出一点末日的紧张感。
碍于篇幅，对反派表现比较敷衍，与TV的故事风格有明显差别，但人设没崩，充满了对TV的各种致敬。算是比较圆满的粉丝向作品。
真的是十年磨一刀，再也穿不到明天的新内裤了😭😭😭
.....？？？？？？？？？？？😭😭😭😭😭😭😭😭
上有老，下有小夹在中间的失业中年挣钱的确不容易哈。老爸葬礼上被销售套路，女儿找了个矬男友和婆婆帮人骗养老金这几段真是让人笑死。| 要是结合抠门省钱神技来拍的话会更好笑一点，好歹本片还是保住了女主的尊严，哈哈哈 | 共享家这种方式还真是有点让人想尝试而又有点抗拒呢
我只想大喊救命，看晚空我TV又马上去看空我小说的痛苦又回来了
连同核心硬币复活的还有：OOO再版CSM，BirthCSM，鸟盾CSM，永恒鸟真骨雕、OOO王真骨雕，GODA真骨雕，Ankh完全体真骨雕。小到三蛋十周年，大到三虫同框，本质都是为fans提供新一轮的文化消费，出更多的周边。所以从商业框架去看待特摄或漫威，比从电影框架内去批判它更合理些。
我就在这里骂你，你别让我看到你，看到了必须打你脸，头发都给你拽下来
等网络版的补完再客观评论一下吧，看完正片感觉节奏略赶，没有当年看OOO的热血与感动，本来可以拍的很煽情，由于篇幅影响，很多值得充实的内容一笔带过。不过映司的结局想法还是不错的，对于他来说之前没有救下小女孩应该一直是个心结吧，没有在有生之年复活安库也是个遗憾吧，好在最终圆满了，只是对于安库来说这是多么痛苦。
happy birthday ankh，又是世界末日反抗军吗？无所谓这些人回归足以泪目，ankh冰棍一吃，大拖把音效一响。全都回来了！！！
这个剧场版的hyys本质就是个自私的家伙而已。虽然tv版就能看出来他在an面前是有点自说自话，但大体还是会考虑an的感受。但是这里面真的得过分：十年还没有权衡好an永恒的生命是否应该存在于相比之下白驹过隙一般的人类社会里。完全只靠死前一把执念把人不管不顾拉回来了
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