我小的时候最反感的就是照相，尤其是站在貌若天仙的姐姐妹妹的中间，我更是自卑。我的相簿里残存的几张十八岁变成美女之前的相片就是三张毕业合影：小学、初中、高中，其他的甚至连百日照都统统被我给毁尸灭迹了。记忆中小时候跟姐妹们打架的最主要的原因都是因为我偷偷将她们相簿中我们的合影销毁，或是剪掉我的头，气得她们恨不得跟我脱离姐妹关系。, 王小帅也不顾我的恶劣心情坚持准时举办作品拍卖会，并说拍卖公告已经登出来了，这几天来咨询的人还真不少，不过我一听说我二十万的底价吓得连电话都扔了。王小帅说：“美女，是否再考虑一下？底价出得那么高不是这个城市里的人所能承受的啊！”我不以为然道：“你放心好了！买家绝对不在这里！”王小帅叹：“不至于这么绝望吧？”我一脸凄丽的笑容：“不信就走着瞧好了！”, 在二十集的长篇剧本里，《纯情》中的女主人公在律师楼放弃巨额财产，在墓碑前对亲人忏悔，在开往机场的出租车里泣不成声，在飞机腾空的刹那身心俱碎……在那些令人眼花缭乱的叠画中，她的画外音始终在回响，在一遍遍地说：我羡慕每一个都能够左右自己命运的人，我却做不到，我总是在不顾一切地挣脱，可是我不知道我的这种努力有什么意义？那些束缚我的东西都是我心甘情愿套在身上的，是我作茧自缚……我憎恨所有那些让我身不由己，无数次迷失自我的浮华世界，如果我还能够重新选择一次，我一定会放弃它们，我宁肯每日粗茶淡饭也不愿意再重复那种行尸走肉般的生活。我恐惧那种深入我骨髓里的寂寞和孤独，我无法摆脱它们……, 王小帅最后对我说的是：“投资商是我好不容易求来的，你可要想好，错过了这次机会，也许下一道曙光就在下个世纪了！”。
我倒没老妈那么多虑，尤其是把生死之事看得淡之又淡，打我十几岁的时候我就无数次一本正经地对老妈说如果有一天我死在了你的前头你一定不要难过要坚强要面对现实，那个时候老妈的反应就是顺手给我几巴掌，一边呵斥道小小年纪就胡说八道看我不把你的嘴给撕烂。,, 几乎每个蹲在路边打着哈欠看见我经过的半仙都会忙不迭地站起来送我一句话：小姐，你福相哦！算一卦吧！我保你日后大富大贵长命百岁。每每听到此类话总会一阵轻蔑地笑，绝对是无神论者的我不信神不信鬼只信自己，自己的一生会怎样，是大富大贵还是贫穷落魄，是长命百岁还是短命折寿这都跟别人无关，只因自己。二十岁时根本就不懂“年轻就是资本”这句话，现在离三十不远了突然间就悟出了这句话的真谛，原来这十年里我最大的财富就是青春，最奢侈的浪费也是它，别人可以用这十年为自己今后平稳的一生打下坚实的基础：找一份稳定的工作，寻觅一个可以跟自己过日子的人，而我却用这金子般珍贵的十年只做成了一件事，那就是出了两本书，仅此而已。。
抱错婴儿-莫名百合-历史创伤，你到底想说什么？还是不要拿“平行”“母亲”来深化内涵吧。总之，不甚理想。
不愧是你，阿莫多瓦，这么狗血我也是没想到，哈哈哈
6.3分左右。
保持阿莫多瓦一贯水准下的艳丽色彩搭配新奇故事，把人与人之间的情欲纠葛拍的那么的奇特与浪漫，脑洞大开的表现两个单亲母亲（后面成了情侣）面对既是各自又是彼此的孩子时的惊讶诧异和不可名状，甚至带一点惊悚与讽刺。还破格加入了西班牙惨痛血腥的历史政治议题，虽首尾呼应，也穿插于电影剧情中，但与电影整体氛围还是稍显割裂。毕竟两个女人一台戏更刺激更好看。当然也看到了导演对女性权益（单亲母亲的艰难困苦、女性遭遇侵犯时的恐惧无助）的自我表达，表现了对女性群体的关注。这一点确实也很政治正确，但不讨人嫌，毕竟导演功底深厚，拍的还是很好看的。佩内洛普科鲁兹的演技也是没的说，很精湛，演绎一位单亲母亲也是游刃有余，不出戏，很好看，就是不知能否捧回一座小金人？电影四星推荐！
Chris Evans在剧中的小胡子造型让我觉得他之后可以分别出演斯大林、周树人以及希特勒。
就随便拍些俗套剧情再加上历史反思就能升华呗，拍的什么玩意？
与导演的其它作品相比戏剧性没有那么强（相比于其他导演的作品戏剧性还是非常强的），但是深沉而充满力量。通过一个抱错婴儿的事情，连结了不同年龄不同身份的女人。男人一如既往地隐形，然而乱葬岗发掘出来的都是男人。不同世代的人对于家庭团聚的向往是相同的。
好复杂的漩涡，但我现在已经能够完全理解了，毕竟我也是从漩涡中爬出来的人（女主好美啊，还有点神似满岛光，完全长在我的审美点上...
祖国母亲与亲缘母亲，是人类的根，可也不是呀…人类就算都是孤儿还不是一样天荒地老
过时又死板的平庸谍战片，09年出原著11年立项改编足10年后才拍摄注定要挂。如同李安双子杀手高投入低成片，又搭上无能制片团队，一众制片拖后腿（李安情况更惨），更不巧撞正疫情爆发，还陷入拍摄地狱，跨国谍战则更难，似碟中谍78分拆又多次停机重开，本片也是波折不少，延期开机、跨国拍摄受限、剧组感染又反复感染，导致费用推高到网飞电影最高纪录，但钱多却无能无效。主因是主制片Joe Roth的表现大片平庸，如他负责怪医杜立德、魔女2，导演编剧即使是全球最高票房的四人组，塞入动作和刺激场景仍敌不过网飞无能制片和大数据分析，四人组脱离成功的漫威方程式后，与网飞的影视数据方程式明显不合，导致故事显现出上世纪的笨拙又老土，剪辑混乱，浪费一众主演，尤其是两个主演更是又土又油。
祖国母亲与亲缘母亲，是人类的根，可也不是呀…人类就算都是孤儿还不是一样天荒地老
这生存之链啊：婴儿的血缘与无名死者的身份。Almodovar的影像如水一样流，情怀也悲天悯人，但总像少了点什么，也许是他娴熟的通俗奇情模式容易铺陈太多、叙事太满之故？我最喜欢的还是“Habla con Ella"，不单为了里面有卡耶塔诺。
喜欢Ana母亲，自由追求自己爱好和事业，没有母性本能。Janis Joplin. 另一条线乱葬岗的挖掘有人文意义。
2.3 Ringo&Nichole 女性感情表达的好细腻。表演如眼神，视听如灯光和特写，让很烂熟的题材依然具有击中人的能力……只是没太理解和作者表达本身的关联，和听西语看英字有很大关系。
6/10。家庭的代际创伤与内战强加给国家的沉默建立了清楚的联系，雅丝娜执着于寻找内战受害者的坟墓，她愤怒地回应安娜对挖掘历史记忆的漠视，然而作为母亲的雅丝娜对安娜的沉默与欺骗，又与当局对可耻历史的忽视是一致的，当雅丝娜发现把安娜的孩子抱错，又得知亲生子在睡眠中猝死的消息时，她没有准备好处理这样一个错误的结果。阿莫多瓦将母性痛苦的遗留和内战时代的遗产进行反复呼应，如帮助雅丝娜鉴定她被杀害的祖父遗骸的法医，告诉她政府停止了挖掘内战乱葬岗的拨款后使她怀孕（留下了一个未处理的麻烦），而安娜怀疑在医院抱错时，擦拭自己、孩子和安娜的嘴核对DNA，这动作像姨妈接受口腔取样来核对祖父的尸体。结尾村民携手走向乱葬岗，那里工人们已把清理出的尸骸分类编号，当墓地揭开时雅丝娜宣布再孕，破碎的家/国记忆得到了某种形式的复原。
非常喜欢！加一星给Penélope女神，她与小女主的邂逅某种意义上是和二十多年前关于我母亲的一切中两位女主间所缔结的女性同盟的延续
【NYFF59】3.5；和主题割裂感过重，Penelope的表演虽好但总感觉没有好到影后程度（我先滑跪一个）有几处剧本很出彩。虽然主题部分做得有点别扭，但最后一幕出来的时候还是挺感慨的，个体与族群的痛苦之根融合为一，无人能不动容。
果然不是优秀的历史片导演，有很多细节上的隐喻，元素有点多了，少了很多类型片的拍法
在收尾呼应的沉重中
20220308三八节特别观看，感觉是两个完全不相关的主题生拼硬凑出来的，所要讲的主题也是模糊不清，不明白为什么要这么设置，内容太割裂了。不过对两位母亲的刻画塑造上还是非常不错的，克鲁兹的表演也值得提名最佳女主。
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