电视剧的重点从1949年北京和平解放开始。从新中国的诞生一直写到今天的改革开放。在影视题材创作中,第一次通过人物传记的形式,全景式的再现了共和国五十年的光辉历程。 《战地英雄》跨越了从1949年北京和平解放到1980年代改革开放的历史。这是第一次在影视题材创作中通过人物传记的形式,全景式的再现了共和国五十年的光辉历程。 彭真同志从1949年任北京市第一任市委书记,其后又兼任北京市长,直到1966年。在任17年,呕心沥血,为北京市的建设和发展,做出了具有历史意义的突出贡献。在此期间,彭真同志还担任中典中央书记处书记,协助邓小平同志主持书记处工作。同时还担任着全国人大常委会副委员长和全国政协副主席,作为第一代领导集体中的一员,为新中国的建设和发展,做了大量具体而重要的工作,在新中国的历史上,留下光辉一页。文革期间,彭真同志遭到迫害,在漫长的时间里,彭真同志从未丧失过对党和国家前途的信息,一直认真读书,思索着中国的前途和命运。粉碎“四人帮”以后,彭真同志担任全国人大法制委员会主任,主持制订了一大批法律法规,为社会稳定和改革开发做出了卓越贡献。其后,彭真同志担任了全国人大常委会委员长,对中国的法制建设做了大量具体而有深远意义的工作,成为中国法制建设的奠基人。 《战地英雄》不仅为图真实展示彭真同志光辉而感人的一生,而且艺术地描述了新中国五十年中很多鲜为人知的历史事件和历史人物。从崦使该剧既有较强的政治意义,同进也有极强的观赏性和为广大观众所欢迎的知识性。从而为该剧力争达到思想性与艺术性高度统一奠定了良好的基础。
看完这部电影的同时有8位受害者的声音被掩盖 裙摆被撕破 对于她们而言单是死亡尚可承受 最可怕的是那些反复出现 那些我们对此无能为力的 相互撕扯着的东西
为什么他们非要说英语啊,这英语听的我头疼,印度片说印度语不行吗~
当我们嘲笑印度人是“阿三”的时候,他们已经拍出了很多吸引关注的佳作,就像本片一样,尽管有些刻意,但好在敢于直面现实,而我们一直在拍战狼。
最大问题还是前摇太长,但是这部电影的存在就是为了让印度被伤害的女人被看见,如果真的是能让印度醒过来的星期四就好了。最后,为女性主义无比自豪,我们每个人都应该是女权主义者。
其他的英雄主义我个人很不喜欢,但这个很喜欢。
立意可以,但是这拍的太理想化了,甚至说有点差。
层层递进+反转
很多痛苦、愤怒都被置若罔闻,可是当有一天这个国家需要被推着往前走的时候依然充满动力。
但该电影绝大部分都放在博弈上
7,系统破坏者的导演,改编剧本,电视剧节奏会破坏观感,情节设置有刻意,虽然努力想做深沉,冲奥好难啊。汉斯季默说我划水也得划得高级点
同样是封闭空间,绑架人质,提出要求,但这部电影显然更高明一些,作为一名衣食无忧、生活幸福的幼儿园老师,她的动机一直保持到影片尾声才揭晓,悬念十足。
因为印象更加深刻
前面还在想,不至于杀人吧,后来道出实情才解释的通,她才5岁啊。最后没有言语的相拥,一切都释然了,情同母女的姐妹情。
用悬疑片的手法拍剧情片,有些部分有点怪怪的,但最后一个拥抱的情感分量很足。
毫无逻辑,只讲氛围。ps这女主不就是陈凯琳印度分琳吗!
内容大于电影。在宣传上,印度电影逐渐有韩国电影那味儿了,敢于“自黑”。
翻翻网页,有多少男性网民对强奸报以调侃的语气,她也舒服,她们就喜欢被强等等。看看女主的遭遇,这样的事情会直接毁掉一个人的人生,真不是能拿来玩笑的。故事主人翁以自我牺牲来推动立法,舍小我为大家,大有我自横刀向天笑,取留肝胆两昆仑的气魄。连台词都振聋发聩,这个国家的人都习惯装聋作哑,必须得对着他们的耳朵大吼大叫才能引起重视。印度这个国家时常让人鄙夷,但有时也让人肃然起敬。看看人家拍的,再看看我们自己拍的,真是丢了祖先的脸。最后说一句,警察为啥不用红外热成像仪,绝对一击毙命,英雄哪有那么容易做的。
《星期四》就像是个犯罪片万能模板,最后的核心立意贴任何现实问题都可以成立。归根到底就是悬疑的铺垫,犯罪本身与正义诉求没有必然性,也没有主人公逐步发掘真相的戏剧反转。全盘在理想化的女主视角下平铺直叙,顺利发展。因此那些视听语言所建立起的紧张氛围都是伪惊悚。而且在视听处理上也有印度电影一贯的毛病。虽然近年像韩国电影在像现实主义题材转,但创作喜欢还是脱离不了歌舞片的那种推焦大特写,这就是落后审美的局限性。
虽然警察降智,但是最后一切还挺合理。
能改变印度这种丧尽天良的风气
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