平凡なサラリーマンの戸田は、妻と娘3人で慎ましくも幸せな生活を送っていた。そんなある日、戸田は、勤務先に配属された派遣社員の沙耶に執拗に迫られ、肉体関係を持つようになる。やがて沙耶の行為は次第にエスカレートしていき……。
知道坎皮恩为什么这么低产了,如此细腻且需要极强控制力的作品势必会花费创作者巨大的精力,这要是普通导演早就放大同性和谋杀噱头了,可坎皮恩从头到尾在做减法,她不拍惊涛骇浪,只拍暗潮涌动,以及风暴过后看似平静的海面,而藏在海面下供人想象的冰川是庞大的,这种内敛的情感表达正好契合深柜之人的内心活动,而一些外在的声音设计恰到好处地凸现了不安,整个故事都是处在被压抑的状态下,哥哥对弟弟弟媳的压抑,母亲对儿子的压抑,同性倾向对哥哥的压抑,以及整个男权社会对女性和弱者的压抑,摄影也是一如既往的精彩,单亲母亲加钢琴让人穿回《钢琴课》。
去掉结尾,就是普通人的群像,生活不易,保持努力和开心。四字弟弟的演技有了飞升。可以相信文牧野。
叙事节奏把握地不太好,有些过快,导致每个点都好像是浅尝辄止。
宣传片还是能看出受了很大限制,不过对小人物的塑造和把控真是好。深圳是中国的未来。
笑中带泪,泪中带笑,文导+千玺和一众演员发挥的都很棒,缺点可能mv剪辑有点多,但瑕不掩瑜,感恩。
虽然有些时候总感觉电影演的跑题了,但又觉得没跑题,谁说穷就一定没有快乐。每件事情叙述包括片段的裁剪是值得表扬的,题材并不是很吸引人,但电影整个叙述很完整。
深圳宣传片,中国宣传片,深圳奇迹,中国奇迹!
三刷注意到角色所遭遇的阻碍设置,也几乎与<药神>如出一辙,只是力道上要弱很多,没有真的大到足以形成冲突力。同样有追车戏但追车戏前因后事不够动机,同样有资本方的阻力但又有王传君和赵总分别做黑脸和白脸角色,黑脸不够黑,白脸又太白,也弱化了阻碍设置。让人比较难共情。
残酷又温暖的一个故事。电影前面是现实,结局是奇迹。
是挺奇迹的,甚至梦幻,这千万分之一的概率,不过影视作品嘛……节奏细节镜头都特别好,就最后吧还是刻意交了个作业,四字弟弟的台词进步很多
两度落泪,真特么真实。一到结尾——这尼玛也太梦幻了,无语。
主旋律命题之下对社会底层的一瞥,也算是一种记录。
文牧野最会挑时机
易烊千玺的演技进步了一些,他身上有一股倔强,那股倔强在每一部电影都能看到。其实这部电影也是属于那种老套电影了,导演有点在模仿《当幸福来敲门》这部电影,为什么前者可以称得上伟大的电影?那是因为人家懂得收,而文牧野不懂,所以只能算是还合格的电影。电影结尾删掉他作为CEO那一幕,会更好,那一幕就应该减掉
自从那堵墙塌了,我就再也没有抵抗力对待这样的片子。
背着上世纪一百年的历史记忆,简·坎平的确显得严肃、深刻,她一出手,那些只会喊口号的女权电影就成了小孩过家家(充其量是关于女性的题材,不足以称为充满力量的女性视角)。电影对男性(情感)有具像、深刻的思考,在2小时里,保持高度克制的完美节奏,拥有这个时代所缺少的“耐心”,非常难能可贵。本尼太适合这个角色了,他饰演的菲尔与男孩皮特组合成一对男性关系的景观,阳刚与阴柔,被凝视、被参观、被暴露。出色的视听,不仅让我个人因无法在银幕观看而深感遗憾,也成功渲染了一种独特的压抑之感,就像在“娘炮即病态”环境里所经历的那种(难堪且让自己不断逃避、抵触面对的)感受,戳中了一些人迷恋男性气质的心事。整个观影过程似乎缺乏趣味,但由此引发的思考妙趣横生。
一部电影提示我是个废物,这大概就是我热爱电影的理由吧!剧中剧外所有的苦都源于执念,只是有些执念是不愿放下,而有些执念是不能放下,最终所有的我们都渴望向阳而生。认真生活,如此而已!
剧情中规中矩,没有突兀的地方。易烊千玺进步了。
很优秀的一部电影,有感动,有故事,有人物……
虽然正能量,但是却并不励志,中途跳戏感觉在看《我的哥哥》。电影塑造了一个努力就会成功的内容,但是看的时候我自己都骗不了自己。动容的地方有2点,一个是齐溪饰演的女工被逼迫签字,一个是小朋友听到老爷爷腿被炸伤时候流眼泪。
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