肯定不如家有喜事咯,毕竟家有喜事我们熟悉的演员多。
特别讨厌 李栋旭在教堂那一段
开头长镜头惊艳到我了,然而后面对暴力和涩情不加克制的展现就让人下头。男主在老婆孩子死了以后那股天不怕地不怕的勇劲也没了,最后活着的动力仅仅是复仇。还在想到底会怎么安排他的命运,他的光彩已然不再。幸好他死了。用一个暴徒的沉沦和悔过来探讨活着的意义,脑袋里一直对比着吴彦祖和王千源演的《除暴》,当然从文艺片和类型片角度来看两者是没啥可比的,但都共同展露出亡命之徒挣扎的徒劳。这种绝望感和孤独感,是现代的土匪独有的特质。(相反,古典的土匪是非常具有集体主义气质,有血性而原始,不会有存在主义焦虑的。)
在这个经济利益至上,人人都尽可能多的关注经济生活的时代,我们对内心世界的关注越来越少,或者说可以理解一种对内心世界的逃避。
其实正如片名,适合跨年观看。这么多韩国当红大咖加盟,就说明,这片子就不是为了看剧情的。
《皮囊》里,儿子几次没能扶起偏瘫后摔倒的父亲,甚至父子俩一同瘫倒在地,久久沉默。最后是父亲勉强调动面部肌肉,对儿子挤出一个滋味难言的笑。
片头以人物群像开启 是女主人公和爸爸在医院看病的场景 爸爸因阿尔兹海默症以第三人称视角安慰女儿乐观积极 诙谐幽默
其实最喜欢的是老年组不管不顾为了爱情的勇敢,原本以为他们可以战胜所谓由老天决定的下雪这件事而遵从自己的内心,那这部剧就升华了。结果编剧还是嚷首尔反天气预报地下雪了..可惜…不过是贺岁爆米花电影,对它有过分的期待,是我想多了
好家伙,林允儿就出来几分钟,哪条线都不太好看!
东施效颦了属于是。发现此类贺岁片常用曲目:卡农、友谊地久天长、铃儿响叮当。本来想忍着不哭的,最后还是哭了。人类有那么多美好的感情,就让他们一直存在于电影中吧
【2022】29:一匹脱缰的野马最后被自己救赎的故事。
父亲生活不能自理,没有尊严,活着对他来说是一种折磨。父亲的病,让家人处在崩溃的边缘,但也是羁绊。
父母去,人生只剩归途…”
这剧情让我想起来假日暖洋洋。然而还没有假日暖洋洋拍的好。
渐入佳境,探讨生命中的种种困境。“拉大锯扯大锯”是童年家人给我唱的儿歌,放弃治疗拔管子的时候想到姥爷离开医院的场景,最后执意要回到老宅想到了姥姥……虽然仍有故意的刻画,但总体太真实、太窒息了。时不时出现的幻象是残酷现实中的一丝温柔,是生活中短暂的饮鸩止渴,我们以此救赎,但依旧逃离不了一团乱麻的现实……喜欢,喜欢。
平遥节看的第三部“从山西出发”单元作品。出人意料地质量扎实,演员整齐,特别是山西话剧舞台的老演员精彩:托数字摄影的灵活,导演把家庭单元住房内的众多场景调度得真实、流畅,长镜头出色。后半部加入虚幻笔触,有些多及晦涩,影响了高潮戏的清晰与饱满。祝贺山西出发的新人新作!
长得要口!高中生那对太甜了!!又看到韩智敏唱歌了 金英光怎么感觉状态变好差 姜河那和允儿好配
喜欢这种欢乐的大结局,人人有真爱,个个不落空。
给予他们希望,给予他们活下去的勇气,这估计就是导演最希望告诉我们的内容。
在清醒时准备好寿衣,在孤独时选择速食爱情,老人家的爱是一同归西,青年间的情是肉体缠绵。本片长镜头极尽写实,但在情感深度和人物塑造上却没有沾到光,矛盾冲突平面化,表演诉求更高。当然全片最大的败笔在最后5分钟,闹鬼一般惊悚的场面实在没必要拿来表现思亲之情。
Copyright © 2015-2023 All Rights Reserved