简介：
在世界电影史上，尤里斯·伊文思被称为纪录电影的先驱，与美国的罗伯特·弗拉哈迪、英国的约翰·格里尔逊和苏联的吉加·维尔托夫并称为四大纪录电影之父，与其他三位不同的是，伊文思的创作生涯最长，在长达60余年的创作生涯中拍摄了60余部影片，一部寻找失落青春的诗意纪录《塞纳河》曾使他获得1957年的戛纳金棕榈大奖。
中国的抗战不仅掀起了中国电影人的创作热情，也吸引了国外电影大师的镜头。上世纪30年代末，多位国外记录片导演来华摄制影片，他们中最杰出的代表就是尤里斯·伊文思。伊文思1938年在中国拍摄的《四万万人民》不仅是他电影生涯的代表作，也是他与中国维持50年的情谊的开端。从抗战开始，在不同的年代，他用自己的镜头纪录下了不同的中国。
外国人来华拍纪录片的历史，最早大约可以追溯到电影诞生的那几年。1896年，卢米艾尔兄弟派出了数百名摄影师奔赴世界各地拍片，其中一些摄影师就曾来华拍片。此后，美国人、意大利人、苏联人、瑞典人都曾经把镜头对准过中国，但多是风光片及风土人情、文物考古、民居民俗的纪录，直到战争的悄然到来。1935年，在燕京大学任教的美国记者埃德加·斯诺用一台十六毫米手摇摄影机拍下了“一二·九”学生运动的场面，今天已成为珍贵的历史资料。
1938年，尤里斯·伊文思来了，这个“飞翔的荷兰人”飞到了中国，与他同行的还有我最崇拜的战地摄影师罗伯特·卡帕。在1936年，两个勇敢的人在西班牙内战爆发之际，把摄影机和照相机的镜头对准了这片燃烧的土地，伊文思拍摄了广受赞誉的纪录片《西班牙土地》，而卡帕也因拍摄《共和军之死》的照片一举成名。 “纪录”拥有了出生入死的刚毅血性。从此，“什么地方燃烧，就去什么地方拍摄”被奉为摄影师的职责。西班牙内战是西方前线，而中国战场则被称为是反法西斯斗争的东方前线，从西方前线远涉到东方前线，伊文思和卡帕在中国拍摄的珍贵图像仿佛西班牙影像的回音。
1938年4月初，在抵达中国不久，二人便拍摄了“台儿庄战役”，那是值得庆贺的第一场正面击溃日军的胜利，伊文思和卡帕要求上前线拍摄，最终未能拍到决战的场面，因为他们是外国人，没人敢为他们的生命承担风险，但他们还是抓住机会在台儿庄附近的小树林中拍摄了这场战斗。伊文思回忆说：“我不是一个作家，我通过画面能够更好地表达自己，我一定要表达死亡对我意味着什么，不仅仅是拍几个尸体，而是拍摄整个一段，死亡牵连到的往往是许多人。我触到了中国，中国也触到了我，我拍了战争，拍了一个在战争中瓦解，又在战火中形成的国家，我看到了勇敢！”
纪录这场战争的《四万万人民》成为了关于中国抗日战争的真实写照，并且起到了声援中国人民的抗日战争的积极作用，这些影像成为后来中国抗战影片的重要素材。而卡帕生平最有力度的照片，就是他拍摄的遭日军空袭后的劫难场面。
正如卡帕那句永远的名言：“如果你照片拍得不够好，因为你离得不够近”。1954年，卡帕在越南战场触雷身亡，如一个不参与杀戮的斗牛士般身着光彩耀目的斗牛士装束轰然倒下，而伊文思继续潜行在战火中。
伊文思的冒险不是赌徒的博彩，也不是亡命徒般的轻生，而是为激情所贯注，为信仰所战斗的勇气。在中国抗日战场上，在越南抗美的丛林中，在古巴剿匪的追击中，甚至在70岁高龄，依然在战火中拍摄。这个“飞翔的荷兰人”被祖国放逐，却四次来中国，他称中国是收养他的“第二故乡”，他爱这里的人民。
红色电影的开端——延安电影团
伊文思在临走之前，秘密地把一台埃摩摄影机交给了一位左翼影人吴印咸，这位吴印咸后来被称为共和国摄影艺术的拓荒者。1938年秋，吴印咸和袁牧之两人带着这台摄影机和从香港购得的全套电影器材到达延安，在八路军总政治部下成立了“延安电影团”。
最初电影团只有6个人，有电影工作经验的仅有3个。1938年10月1日，电影团开拍了自己的第一部作品，记录片《延安与八路军》。1940年袁牧之将完成的影片底片带到苏联，没想到正好苏德战争爆发，没能在苏联印出拷贝送回国内放映。进入40年代后，电影团拍摄了多部新闻短片，在根据地露天放映。
先学好怎么拍电影，在来尝试改变已经成体系的武侠动作风格吧。
韩孝周接戏的眼光真的是
故事俗套，中间的转场有点跳脱；感觉剪辑有些问题。两个女主还不错，女二最可爱。
艹！垃圾导演，编剧！这么tm圣母biao的狗男主你也编得出来， 兄弟捅你刀，玩你老婆！还装你tmd ！艹
浪费了我宝贵的两小时！美女没有必要故作粗放帅哥也没必要硬装痞子
还行吧，就是真的太吵了，韩国人太爱喊叫了，有点受不了。
- [ ] 幽默！大势：“哈哈哈 养肥了 继续拿钱 进行比刀”
非常好看，最近难得的好电影。不知道为什么评分这么低。都是专业人士评分么
作为商业片节奏太差。学加勒比海盗完全学的很差。人物完全没有魅力 。
他们挥刀的动作好帅啊！导演和制作团队走心了，镜头都很漂亮，人物妆造也合理！苍凉大地，血里带风。
过了好久终于看了这部电影了很快乐。虽然我的河那宝的颜值这部剧真的很被覆盖，但是我还是很爱，原来这就是情人眼里出西施吧。但是我其实很不理解，为什么爬到最高处冒着打雷闪电的危险去找到那个钥匙，然后完全什么都不需要进入那个山洞就行了。我觉得那么大个山洞应该很容易就被发现了吧应该。真的是整部剧最不能理解的地方。而且为什么会有企鹅啊，企鹅出现在这么北的地方嘛难道。
全程：啥啊，这啥啊？…这也能被提名，是我不懂韩国人。
全靠特效,比第一部差太多了笑点全无.预告片比正片好看.
#海盗与义贼的结合#
爆米花及格片，还好还好，很久没看见韩孝周了
不太懂投这么多钱拍这种片子的意义，还不如完全架空的海盗冒险片，偏偏还要结合历史故事。就算是姜河那和韩孝周也救不动。
我有的时候在想，我们闹哄哄活一场人生究竟是为了什么？这个剧真的是把“闹哄哄”和“为什么”发挥得淋漓尽致了
前十分钟我真的觉得很稀奇来着，充满亚洲风的海盗，还带点亡国恨巴拉巴拉。然后越看越无语，四六不靠乱七八糟，剧情神经特效失败不明所以企鹅是个什么鬼啊！虽然用了女人做船长但船上人员并未适当增加女性比例，这使得女船长显得更像虚假的政治正确也或者单纯地增加点看头（虽然海盗也不是啥好东西哈）那既然要搞噱头了为什么不能安排女女恋爱。男女主感情线要尬死我了。54在干嘛啊，没有身份背景就纯耍帅呗（虽然最后船上的娇羞抱抱有点甜）。全剧最值得看的就是李光洙cut了……
太聒噪了，也很无聊，甚至不如第一部，怪不得韩国那边损益点都没过
胡闹乱搞，欢乐开怀，合格爆米花商业片。我承认是来看御姐海浪的，边裂开嘴哈哈大笑边看御姐流囗水的感觉真好。
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