“……”, “亨利，我把长官带来了。”托马斯朝亨利挥了挥手。,, 剑与剑紧紧的纠缠在了一起，剑锋与剑锋之间的斩击并射出火花。充满斗志的法修索，面对执迷不悟的杀父仇人，满腔的愤怒化为了不断的连续斩击，剑速之快令人屏息。激烈的对抗中，双方不停的互换着位置。王子的眼里现在只有肯恩一人，攻击的屏率越来越高。锋利无比的古剑化作一丝丝光的轨迹不断的袭向肯恩。肯恩虽然是当年亚丁大陆首屈一指的骑士，但是长期的宫廷生活使他的剑技明显退步了很多。面对法修索暴风骤雨般的攻击，肯恩已经有点力不从心了。在王子两下大力的横斩之后，肯恩的步伐乱了起来，性格傲慢的他已经无法忍受自己被一个少年逼到如此地步的事实。随着一声颤吼，肯恩运足了全身的力量，高举起波曲王之剑，朝着法修索的头部猛的劈下。面对对方如此凶狠的一击，法修索并没有退让的意思，相反年轻的王子犹如一头发怒的雄狮，紧握着手中的古剑。朝着肯恩极降而下的剑锋毫不犹豫的迎了上去。剑锋之间猛烈的碰撞声犹如闪电划破长空。响声过后，肯恩手中的剑被法修索打飞了。胜负以分。一个曾经支手遮天的男人如今却败给了一个才刚满十八岁的少年。面对自己的失败，肯恩似乎显得难以接受，他无奈的望着法修索，全身僵硬。虽然对手已经失去了抵抗的意识，但愤怒的法修索并没有因此而停下自己的攻势。肯恩的腹部被法修索的腿重重的蹬了一下。身体失去了平衡倒在了地上。连求饶的时间都没有，法修索的剑已经插入了肯恩的心窝。“带着你的所犯下的罪孽，下地狱吧！”血从剑锋上的血槽里喷了出来。投石车射出的石弹准确的命中了王宫的钟楼，巨大的碎片带着风的呼啸声重重的砸下。。
太阳已经完全升起。法修索骑着白马来到了阵前，身上的古代鳞甲闪闪发光。身后跟着贴身侍卫巴洛克。以及亚丁大陆地位最高的4个领主，他们分别是海因的贝鲁修斯，奇岩的艾尔诺，风木的克里恩特，以及肯特的凯瑟。虽然彼此之间信仰的神都不同，但忠于真正国王的赤诚之心却是一样的。此时，一个传令的士兵半跪在了法修索的面前。“殿下，各个军团都已经做好了的攻城的准备工作。精灵箭阵也已经排列完毕。”“恩。”法修索微微的点了点头，拉了一下缰绳，轻轻的夹了下马腹，白马慢步往前走了约十多米。所有人的目光都集中在了年轻的王子身上。他调转了马头面向大家。红色的长发随着微风轻轻的抖动。大军一片寂静，众人的眼光里充满了期待。, 娜佳的脸红了起来。, 风木城堡中有座地监，传说地监中封印着可怕的魔物。所以入口从来没有被打开过，百年来，从没有人敢进到里面去。但是今夜，却有个人推开了入口的石门。由于施展了隐形术，执勤的巡逻队并没有察觉，使得黑衣人很顺利的进入了地监，昏暗的地监阴冷潮湿，没有任何光线。但他似乎对路线非常的熟悉，不久便来到了地下2层的入口处。空气的波动使他的身体一震，他感觉到了一股强大的能量埋藏在他的脚下。黑衣人似乎兴奋了起来，加快了脚步来到了二楼。他感觉到了能量的源头，凭着感应，他来到了地监二楼的中央。呈现在他面前的是一座石棺，棺盖上刻着一只羊头恶魔的浮雕。这就是强大能量的源头了。石棺上贴着一张封印，上面满是金色的古老文字。黑衣人抬起手掌，将它对准了石棺上的封印，开始念起了咒语。他的手散发出了红色的光芒，封印立刻燃烧了起来，随着封印解除的瞬间，棺木的内部立刻发出了一阵强烈的光芒。伴随着一声狂吼，一个黑影破棺而出。棺盖的碎片与地面撞击扬起了地监沉积已久的尘土。尘土散尽。一个身高约两米半的羊头恶魔站在了黑衣人的面前。长长的双角高高的竖起，双眼血红，目光嗜人，暗黑色的铠甲犹如夜空般漆黑，右手握着一根长约三米的巨大魔杖，长方型镂空的杖端闪烁着幽蓝的光芒若隐若现。。
7.7分#献给贝尔法斯特往昔的一封黑白情书💌片子中善良快乐的情绪远超那份沉重，想看后来巴蒂有没有回来娶到凯瑟琳～ p.s.怀念北爱街头漫步的快乐时光
7.7分#献给贝尔法斯特往昔的一封黑白情书💌片子中善良快乐的情绪远超那份沉重，想看后来巴蒂有没有回来娶到凯瑟琳～ p.s.怀念北爱街头漫步的快乐时光
要說也是比較接近Terence Davies吧，怎麼一堆人提到《羅馬》？，2021.12.08
全片黑白色调，致敬回忆。爸爸和妈妈很像Jude Law和Renée Zellweger
《Belfast》导演肯尼思用上好一些特写镜头，很有意思，也是他对北爱尔兰家乡贝尔法斯特的表达！只是他运用了很多拍摄技巧，似乎更像炫技！特别是充满记忆点的那许多的仰视镜头。
for the ones who stayed
视听语言极其混乱，但是有些模仿老照片的画面真的美。把朱迪·丹奇当树木希林在用
20220118 处处对标《罗马》却又时时落入下风的平庸之作，情绪音乐剧情都太满了，颇有些腻歪……孩子和俩老人的关系倒是表现得有亮点。不过更大的问题似乎是，孩童视角天然被免除了很多基本的判断，60年代很诸多冲突和被简化为教派之争。一家人被封闭在街区中寻找出路，离愁别绪成为唯一可回忆的自我观照。
但是，这种生活碎片采集式的手法确实导致整个影片哪里都涉及一点点但没有一处是深入讨论的。尤其是加上大量的插曲——大部分还是直接以bgm附着与故事之外的——更是冲淡了在那样的背景下应有的迷失感与压抑感。
三星半，多半星给部分初衷。。。
真没什么可取之处，倒是觉得多南在片里莫名有种收敛的性感。
有一种很强的色彩，去留住记忆中的故乡的感觉。里面有家人，有大的时代环境，有悲欢离合……
每首歌倒是恰到好处，不过好散啊 也没法让我共情……
剧情片看着看着突然来一段带歌词的情绪音乐，现在只有印度和英伦电影会出现。比起实在无福消受的印度歌舞，爱尔兰口音的英语插曲更好接受一点。那些插曲纯粹是炫技，就像《贝尔法斯特》里各种炫技一样。舞台出身的导演对演员调度很有自信，电影里的长镜头永远都有演员在动，哪怕是表情在动。另一个特点是部分对话的画面不交代讲话的人，只给很长的反应镜头和话外音。黑白是叙事空间的颜色，换成其他诸如电影甚至戏院里眼镜反光舞台人物时都是彩色。剧本以状态为主，因为60年代贝尔法斯特骚乱这个大背景足够支撑情节往下发展。最后那场歌舞戏真好，但他们唱歌跳舞纯属个人开心。不像现在，拿忸怩作态的歌舞去卖流量。
同样作为乡愁电影，和《罗马》相比，《罗马》的艺术性可是《贝尔法斯特》比不上的。作为儿童第一视角叙述往事，带有更多幽默诙谐的口角，每个导演都有自己独特的乡土故事，比起《罗马》显得更平民了一点。
私人乡愁故事。go, go now, don't look back, I love you
非常私人。真实印证了影人在成名过后会把自己的回忆过水捞一下给大家吃的流程，里面一定会加自己最喜欢的料，比如这部铺的满的不行的音乐，但是却给观众0感动。（非常努力的代入了，你真不能说它拍的不好，但是真的很流水账）
不晓得是不是因为肯尼斯布拉纳的缘故，觉得这片“戏剧”感好强，每个角色都洋溢着一股排练多次的“过熟感”(其实就是失真)。看了20分钟后，我找到了一种观看方式，不要把它当做那个年代贝尔法斯特普通一家人的日常生活，把它当做肯尼斯的颅内小剧场，会比较好接受。拿《罗马》来比是有点抬咖，我先想到的是《八月》。顺便说：为什么詹米多南穿着白衬衫系着领带，还是给我一种没穿衣服的感觉。
致那些留下的故人，致那些离开的游子，以及所有那些迷失的人。
很多的耐心撐到後半，一家人是走是留到了迫切的時候，代入感才來。才覺算是真誠的部分。朱迪·丹奇最後的特寫，挽救全片，絕對誠懇地對故人的回望，真的掏心窩了，威力強大。
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