被叫停的北京独立影像展最终在纽约“复活”
《没有电影的电影节》放映结束后的问答环节。左起分别是电影人黄骥、翻译Connie Ka、电影人王我、活动组织者史杰鹏、钱盈和谢枫
8月19日晚，纪录片《没有电影的电影节》在纽约哈林区梅索斯纪录片中心(Maysles Documentary Center)的影院进行了首映。这部反映去年夏天第11届北京独立影像展事件全貌的作品，由众多艺术家、独立电影人、活动组织者和参与者所提供的影像素材共同组成，电影人王我进行剪辑整理，直到放映当天才匆匆完成最后的调试。其成片时间距离去年的事件发生刚好相隔一年。
这也是题为“边缘影像：2012-14北京独立影像展最佳作品”系列展映活动中的第10场放映。刚过去的8月20日，纽约亚洲协会中展映了组织者之一的史杰鹏和Libbie Cohn合作的影片《人民公园》。至此，这次持续时长1个多月的活动已经过半，剩下的8场放映将在纽约亚洲协会、美国华人博物馆和Union Docs等处陆续举行，直到9月13日。
活动的三位组织者钱盈(Karin Chien)、谢枫(Shelly Kraicer)和史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自分别有着制片人、影评人和导演的身份，他们对独立电影，尤其是中国的独立电影有着长期的观察、研究和参与。在去年8月北京独立影像展被叫停之后，他们立即打算将这些影片带来纽约以示支持和声援。此外，三人还在今年7月7日发起网络筹款，在短短一个月内，活动共收到264位支持者总计近1.45万美元的款项，以用于邀请部分独立电影人来纽约参加放映的路费，以及活动相关宣传品的印刷制作等费用。
北京独立影像展由栗宪庭电影基金主办，创始于2006年，近年来已发展成为中国一个较具影响力的独立影像展，但该影像展的发展也吸引了当局的注意。2012年，在宋庄举行的独立影像展在开幕仅3小时后便被当局拉闸断电，观众被驱散。去年，影像展仍然举行，但在开幕前夕被当局叫停，之后其宋庄的办公所在地遭到断水断电，执法者强行进入带走了电脑、文件和电影资料，甚至在交涉中发生了肢体冲撞等一系列事件。这其中牵涉到自由表达、政府审查和公共活动的组织等敏感问题，因而难以避免地陷入重重纷争之中。
在去年北京独立影像展被迫中断后，北京电影学院教授郝建在接受采访时表示，这就像哈维尔所说的“后极权社会由恐惧感维持”：“在我看来，中国官方统治者也是处在极度的恐惧状态中……它对任何的风吹草动，对任何人群的聚集都是心怀恐惧，因为它不知道这些人会做什么、说什么。拿官方的话来说就是‘要将其扼杀在萌芽中’。” 因此“被禁作品”、“中国不想让你看到的电影”等措辞，自然成为了大部分当地媒体对此次展映进行报道的标题。
尽管与第11届北京独立影像展被叫停的事件密切相关，这次纽约的展映却并非对前者的直接挪移或复制，在北京独立影像展艺术总监王宏伟的建议之下，精选了过去三年参展过的优秀作品。除了艾未未的《平安乐清》、胡杰的《星火》等政治类题材，还包括了大量的纪录片(如邹雪平的《吃饱的村子》等)、实验艺术电影(如陈轴的《我不不不是陈轴》等)、女性导演作品(如文慧的《听三奶奶讲过去的故事》等)和动画短片(如白斌的《猎人与骷髅怪》等)等多种形式和门类。在全部29部参展影片中，有至少10部在此前获得过各类奖项，确实可谓中国独立电影中的“最佳作品”，也向纽约的观众提供了一次较为全面的呈现。
组织者之一的谢枫表示：“我最初对作品的选择并不完全出于政治因素的考虑，而是因为这些作品本身用特别的方式展现出了中国艺术家和电影人们非常美妙的创造力，他们用作品呼应了当下快速变化的中国。”“新的艺术形式”，而非政治题材的表达，是谢枫从这些中国电影中所看到的最大闪光点。《纽约时报》的文章也认为，许多体制外的创作“并不一定涉及到政府认为的敏感话题”。
电影导演史杰鹏有两部自己的创作也在这次展映之中。其中2013年的《玉门》与中国电影人黄香、徐若涛合作，作品介于真实和虚构之间的影像语言使其夺得了当年影像展的实验创新奖。史杰鹏仍然记得自己2008年初到北京的感受：“我当时觉得就像是找到了自己的家人和归属。这些中国独立电影人并不受到商业的驱动，也不是为了个人的安全感而进行创作，他们是在探索。”
王我则谈到了影像展在跨文化交流方面的贡献：“有一点很好就是影像展常设有其他国家作品展映的单元，例如意大利、比利时、日本等等。影展的工作人员会很专业地翻译字幕，包括很多像是非洲或菲律宾等小语种地区的电影。平时看到的机会就少，也很少人去做这方面的工作。”文化的交流，或许正是北京独立影像展以及此次纽约展映等活动所希望促成和坚持的。
独立电影遭到边缘化或是排挤并非只在中国发生。谢枫坦言东西方各有其艰辛之处：“在东方有政治审查，西方则是商业审查。拿中国来举例，与功夫片或是章子怡等明星参演的电影相比，成本低、预算紧的独立电影作品更难有机会在除了艺术节之外的活动上被看见。”
尽管受众少，但独立电影在许多国家都有各自的推广渠道和发布平台。艺术院线是较为常见的专门机构之一。而与美术馆进行协作也渐渐成为一种更加有效的方式：纽约的影像博物馆(Museum of the Moving Image)就在今年4月举行了台湾导演蔡明亮作品的专题展，用博物馆的眼光和策展补充了影院的语境，也将艺术电影带给更多观众。
或许，独立电影在今天的遭遇也只是进程中的一个必经阶段。人们对陌生事物的排斥与否定也是独立电影发展过程中的瓶颈之一。在《没有电影的电影节》一片中，影像展主办者和电影基金创始人栗宪庭对着镜头聊到自己过往的经历：80年代时抽象艺术曾经一度被视为禁忌，后来大家才慢慢接受;之后当代艺术又成了禁忌，可现在也都为人所熟悉了。说起未来的计划，钱盈表示接下来的6个月将带着这些中国独立电影在北美进行巡展。而在宋庄，第12届北京独立影像展开幕在即。
这个十环实在是太神秘了，可惜没太多讲述其故事。刘思慕公交车上的那段打戏挺精彩，普通话实在没必要，文戏有点尬，尤其是和梁朝伟对戏的情况下。
故事真挣扎，估计给老外直接讲尚气的父亲千年不死，母亲来自地狱，老外都不理解才把故事搞的这么拧巴。此片唯一利好上汽集团的股票价格。
只要镜头给到梁朝伟，眼神表情都是戏，这个人太厉害了！
补标，11.12 凌晨02:41
一开始梁朝伟和陈法拉的普通话口音挺让我跳戏的，不过到尚气讲的时候，我反而能接受了，因为那时我意识到这片是给海外华裔看的，漫威根本不把中国观众当第一客户，之后的一些所谓中国风也勉强接受了，欧美拍的中国风似乎都是这样，找点中国传统特色来包装，但是不深入了解，全凭西方人自己想象，这点从我们小时候看的《成龙历险记》就能看出来了：里面的恶魔、符咒除了八卦属性和生肖是中国的，其他全是西方想象的。
至少在审美以及动作上比《花木兰》强出一大截，三颗星给这首部不需要字幕就能看懂的好莱坞大片吧。
剧情太拉了，中文每一句听着都很难受，就打斗还凑合。 5.5/10
首先是完全没有任何辱h的影子，中式观念会在电影中呈现。但剧情极为套路，很多情节杂糅得简直就是个大拼盘，好处就是看的时候完全不费劲不费脑，老少皆宜爆米花。特效的话，中等水平，部分效果参差不齐，比如后段的河面。梁朝伟是一如既往帅气，演技和气场也是盖过男主。喔顺便说一下，剧情其实很狗血，有种很奇怪的质感。但是想到这是后漫威时代的过渡电影，也就算了，反正我和奥卡菲娜一样是及时行乐的可爱姑娘🥳 同样可爱的还有那只没脸的神兽帝江，哈哈躺地上简直萌死我了❤想养！！！
梁朝伟帅，陈法拉也好看。剧情是真弱，弱得没有什么好说的。
没看过剧集版居然全部get到了，又烂又傻逼又尬笑又好看，所有歌都难听到抓狂，但是却又神奇地和这股气质相匹配，非常奇妙的观影体验，今天的我是baby妻夫木聪谢谢。
Summer, murder mystery, comedy, kids detective, family bond , all in all entertaining.
不得不说，漫威的套路稍微改改，人物关系变一下，就是另一部电影。尚气这片子和《黑豹》，我觉得没啥区别，现实社会没法做戏，就创造出一个世界，一个在非洲，一个在中国而已。至于所谓的中国元素，也仅仅体现在场景表象上。人物的行为依旧是为剧情服务的，各种形式化的决定与木讷，有点受够了。
这部电影还不错，剧情挺好的，很搞笑，有点点感人，推荐观看
真的好看，对漫威电影改观。
The fight scene at San Francisco is pretty good.
把中华的大家之爱和小家之爱拍得还是太浅薄了些，口号主义。
角色长相，连梁朝伟在这部里都没有那么帅了，刘思慕打戏帅，好了没了。严重水土不服的中国超英，虽然我看的超英电影也不多，但是这一部除了公交车上的那场打戏还挺带劲以外其他都无感，故事讲得七零八碎上气不接下气。特效都那么塑料感，这是怎么了。
一则橘子把吓得——
拳脚功夫的武术指导+特效该加鸡腿
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