‘你来了,希鲁,我已经等了你很久了.‘, “呵呵,每个人都有自己喜欢的生活方式。你真是个有个性的人。”, “是的,阁下。”那司的语气很坚定。, 到了世界树入口,加加看到了佩杰罗的身影,加加上前说明来意。佩杰罗是一个黑魔法师,但是却没有做任何伤害妖精的坏事,所以一直居住在妖精森林与妖精和平共处。佩杰罗听加加说完,他说:“我可以给你项链,但是必须你自己从我身上取到,这是你们妖精试验能力的证明。你可以用弓箭攻击我。”。
废墟中,一个白发的黑暗精灵族少女,面对肯恩的尸体无力的跪倒在地。仰天发出了一声悲鸣。 命运之轮又开始了新的转动。, “几杯怎么行。我和你还没好好的聊过呢,起码喝到天亮啊。”布利德笑嘻嘻的看了看那司。, 加加刚走出几步,就看见了路旁的希鲁。“希鲁,你在这里干什么?”。
越来越觉得生小孩跟开盲盒差不多,开到这种倒霉孩子的确会被气到得乳腺癌。
三星半。电影很多场景很琐碎,也放了很多细节,有些地方有心无力,但又很真实。
林嘉欣就是我永远的梦中情人!俗套的剧情设定,一切都像你能预料一样,你知道它会安排些什么情节,哪里好哪里不好。导演交了一份不错的作业。
家的本质是摇摇欲坠,为了能不破碎的生活下去,要对外防御,势必向内就会封闭。里面的女孩和女儿下辈子想当一匹马,女人和妈妈下辈子想当男人,后来离开“家”无论去了哪里都容易回到原点。没有读出来的演讲稿很好,芳仪想套住她以为的splash哭着说please i need u,发现不肯屈服的它不就是自己,而自己不就是妈妈吗,哭着哭着就被迫明白了,演得很动人。
这个时间段看这个真的窒息,尤其是几段吵架戏。女孩自身面对的文化冲突基本没有展开。
只有事件的、轮廓的东西?好像不断在发动情绪,可是背后的机制没讲好?
热锅上的家庭,揭示出从大环境到小家庭的系统兼容问题,启发疗愈,建议阖家观看,各得其所。
选的话题很犀利,但却都没挖进去
其实也都没什么大不了的矛盾。我说她妈妈怎么那么眼熟,片尾字幕出来才知道是林嘉欣,真的很久没怎么看她的电影了。
1、中美文化冲突的部分,有几处确实挺锋利的。妈妈说“我把你们送到美国是想让你们更好”,而女儿却说“更好就是不一样”。很长一段时间以来,我们都坚信“外来文化”的魅力,但出国潮,留学热褪去后,我们才发现,不管是先进还是落后,大家在人类发展本质这件事上,似乎没有太大区别。而且,说实话,我们急于摒弃的未必就是坏,急于拥抱的也未必就是好,任何事物都有两面性。2 、家庭冲突的戏份不够细腻,使得这个原本特殊的家庭,不够落地。主角人物的语言和行事没有逻辑性,不能引起共鸣。3,制作粗糙,疫情下的《倾城之恋》,功力不及《倾城之恋》十分之一功力。疫情电影,没能完成成拯救家庭的任务。
“如果这已经是你妈妈能做的最好了呢?”
瑕疵是家庭关系紧张、缓和、爆发的转换点有几处有点突然,一下子切中脉门虽然达到目的,但不如推拿疏通来的水到渠成,这就是所谓的需要功夫吧。比较一下李安的《饮食男女》杨德昌的《一一》可能会更好理解这个意思。
同样是侧重于母女关系和家庭关系,这部的真实自然程度远超瀑布,几个压抑和爆发的点都很有代入感,美中不足是结尾戛然而止,我以为会落在母亲听女儿的演讲那里可惜后面就没交代了
還不錯 娓娓道來但戛然而止總覺得還差點什麼
3.5 非典那段有几幕戏蛮有力量。对于林嘉欣,我的印象还停留在《男人四十》,岁月催人老啊……
动情足够,演技出彩带来的余味是有的,但围绕家庭情感、身份认同、爱与成长这些核心命题,在层次上仍欠缺一些厚重。这就导致在很多台词文本和表演节奏中设计感略突兀,印象深的像爸爸坐在楼梯上哭,妈妈受洗后不能烧纸钱妹妹的发问,还有妹妹那句you know mammy loves you, right。这就显示出为什么杨德昌的台词能成为经典,因为他不光有设计,还有盛放设计的想象空间,感觉阮凤仪似乎是想学,但没学来。
看哭好几次。深爱对方但是却不能好好沟通的家庭何其相似。很喜欢结尾。
孩子还无法控制自己的情绪,任性自私,无法共情,任凭情绪暴走。
她把女儿带到了美国,却要责怪她拥有了美国人的思维,真是可笑
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