1962年，Curt Henderson(理查德·德莱弗斯 Richard Dreyfuss 饰）、Steve Bolander（朗·霍华德 Ron Howard 饰）、John Milner（保罗·勒马特 Paul Le Mat 饰）还有Terry "The Toad" Fields（查尔斯·马丁·史密斯 Charles Martin Smith 饰）四个普通的青年在晚上相聚，为即将去外地读大学的Curt和Steve送别。Steve把他的汽车借给了Toad，Toad需要这辆车去寻找他的爱情。Curt开车在马路上，听到一个金发女郎对他说“I love you！”，他急切想找到这个女人，却在路上让另一个女孩上了他的汽车。而Steve也在忙着处理和女友Laurie（辛迪·威廉姆斯 Cindy Williams饰）的关系。John 则准备和另一个人赛车。Toad则认识了另一个美女Debbie（坎迪·克拉克 Candy Clark 饰），两人把车开到了郊外，却意外把车给丢了......在这个夜里，这四个青年的活动为我们展现了六十年代初美国人的精神和生活状态。
本片被提名当年奥斯卡最佳影片，最佳导演和最佳女配角等几个奖项。
救女主的凯文比她黑男友好一些，为什么不选他呢，唉，难琢磨。
我就想问这种片子6.3分怎么打出来的？？？
出门周旋
豆瓣分打的有点偏低了，我看了觉得还可以，女主演技在线，内容也很前卫紧凑，最后的一杀三，虽然不可思议，但也算大快人心。还是正义得到伸张，核心价值观没毛病。哈哈。
希区柯克是大多数导演绕不开的一个坑，开发了一个疫情时代的社恐后窗故事，还有迪帕马的凶线
美国程序员都能住得起这么大的房子的吗？都可以在自己家里跑酷了……还是说西雅图房价很低？
「虛擬螢幕」跟「門窗介面」還有「後疫情時代」（隔離）的結合設定算有意思，《後窗》再演出，《春光乍洩》的兇案聲響放大當代版。然而，到後半部女主角不得不出門到大公司後劇情基調就轉向俗爛，追捕反殺的套路。融合一堆當代議題（大數據監控、女權metoo等），可惜沒玩出好東西。
非常新颖的题材，超载毒药导致的灵魂脱离，既串联了一系列扑朔迷离的事件，也营造了独特的时空错乱的氛围。这类创新影片，在国内的主流电影市场，相当少见，或是审查机制，或是过于缺乏创造力了，值得更需要警醒与深思。
就……不喜欢。晃动的镜头，前期大量没啥用的铺垫，还有偶尔降智的剧情真的是让人烦躁，总觉得有三小时一般漫长，分分钟想弃又为了结局强忍。既然最后都要报警为什么在办公室不能自己打呢？还有杀手在办公室公开追杀职员都没反应的？
故事内容很简单，拍摄氛围感十足，尤其是描述心理障碍症状发作时；看完最后一幕好解压！
太强行了吧！丑国大街上那么多热心丑国人的吗
「虛擬螢幕」跟「門窗介面」還有「後疫情時代」（隔離）的結合設定算有意思，《後窗》再演出，《春光乍洩》的兇案聲響放大當代版。然而，到後半部女主角不得不出門到大公司後劇情基調就轉向俗爛，追捕反殺的套路。融合一堆當代議題（大數據監控、女權metoo等），可惜沒玩出好東西。
性别，智能，科技，疫情，又一部后疫情时代的新现代主义电影，时髦！
数字时代的产物，透过窗口看世界，我们无时不在危险中。每个点都精准有效，Damn！（牙疼）
我们在现在这个网络世界里都是赤裸的人，没有所谓的安全，只不过太卑微，不值得被关注罢了
「虛擬螢幕」跟「門窗介面」還有「後疫情時代」（隔離）的結合設定算有意思，《後窗》再演出，《春光乍洩》的兇案聲響放大當代版。然而，到後半部女主角不得不出門到大公司後劇情基調就轉向俗爛，追捕反殺的套路。融合一堆當代議題（大數據監控、女權metoo等），可惜沒玩出好東西。
听了个社会新闻一琢磨就弄个后窗高科技版的感觉，创作估计耗时半小时，索德伯格已经多年作品在及格线徘徊了，一直是很有想法的导演镜头运用也很有个人特色，但近几年一直给人在糊弄的感觉，比起年纪大的多更爱惜羽毛的导演该长长心了。。。
后半部分爽的太不真实了，但我喜欢，还喜欢那个键盘
三星半。鼓励一下打四星了。节奏和气氛控制的很好。虽然有一些情节存在合理性问题，但还是认为值得一看
女程序员的魅力……在家办公的程序员真是我梦想的工作，几次追逐戏拍得酣畅淋漓，还有女主的广场人群恐惧症都表现得让人身临其境非常真实，高科技部分比如人工智能以及黑客对个人隐私数据、定位的获取和程序员工作等等都拍得接地气具体细致，甚至女主代码写作的过程都出现了，一方面让人感受到高科技和数据的神奇魅力，一方面不像其他科幻电影拍得高大上神乎其神却让人摸不着头脑具体黑客是怎么操作的，非常喜欢，另外女主的性格强势机智冷静，简直是我这个社恐的榜样。
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