毕业于汉城大学法律系的高材生朴大书(郑俊浩 饰)本来生活平静,相处六年的女友关系稳定,事业也蒸蒸日上,但是这一切在一次与著名黑帮“三J帮”龙头千金张真庆(金晶恩 饰)莫名其妙的同床后改变了……原来张氏黑帮深感自身素质顽劣,为了家族荣誉想要引起一名高学历的女婿,朴大书不幸进入张氏三兄弟视野,被设计安排与真庆同床。此后,张氏三兄弟以同床事件为口实,展开了对大书的威逼利诱。另一方面,张家老爷子对这位未来女婿也颇为中意,朴大书只得受命拜见未来“岳父”,魂飞胆散又深感为难,而真庆虽然出身黑道家庭,可身上并无暴戾之气,在三兄弟的逼迫算计与真庆的柔顺性格的夹击下,独木难支的大书动摇了……
时代之殇,人如何和丧失共处?
观感上比《骑士》好很多,更多的是对情绪和状态的表达。
习惯了流浪,便再也无法停下上路的脚步。整片给我一种忧郁的诗意,在西方式的框架下,却也蕴含着东方式的哲理。上路的勇气总要大过无房的恐惧,而家的意义就在寻找的路上。
我认为思考赵婷的电影为什么体现不出中国元素这个命题毫无意义。这个电影能得奖本身就是后金融危机情况下人们自发远离现代社会的一种回应。摄影搞得不错,拍的很舒缓优美。音乐有一点泛滥但是选的不错。但是能得这么多奖就有点莫名其妙了,电影世界后继无人。我感觉赵婷的电影表达的只剩一些残片,没有什么值得一提的东西,拾人牙慧,老一套。
我承认我欣赏水平底,打我看电影起就对这种类型的电影接受不能。
这是一场孤独的狂欢,而我,只能是我,是最棒的女主……
私认为配乐有些过满,冲淡了荒凉感,稀释了演员原本极好的情绪。
EP.22-26 《柱众会议》
Not for me, not for now. 我看得毫无波澜,甚至有点茫然。
趙婷拍父子情,捕捉的是四手聯彈的家庭鋼琴表演,這一幕令我淚目。或許這也成為弗恩最後決定告別戴夫的原因——看到別人的「homeship」,才發現自己其實是真的homeless而非houseless。她明白那是她永遠失去的東西,與戴夫友情裡的crush瞬間也終無法彌縫兩個世界的分野,於是她回到路上。每個在路上的人都帶著各自的傷痛,而connect to the earth是nomads的最大解藥。更令我喜悦的是,电影不再聚焦以往西部之旅与男性力量互相捆绑的设定,通篇从女性主体视角出发,这多难得。
看了无依之地和骑士很能理解为什么漫威会看上赵婷,她的节奏很快逻辑又清楚,剧本充满感情但又克制,是那种市场会喜欢的文艺片导演。不过这片的范式很让我联想起拆弹部队,都是用刻板印象引入人物,经历一段洗礼和过去对视,让观众对人物改观,最后找回自己
无依之地,吾心为家——
这是我喜欢的,仅表达“状态”的电影。当漫游不再是冒险,不被赋予目的,不是被城市驱逐,也不是有意亲近自然,漫游就是漫游。她说如果她离开丈夫,那他就像从未存在一样,于是她把漫游当作永不间断的过程,就像不间断的回忆一般。配乐在对白戛然而止时浮现,抬头忽现照亮天际的斑斓远景,忽闻泉水叮咚,海浪拍岸。科恩嫂教小孩麦克白的名言,对着烟花说新年快乐,这也如她深情在婚礼上背诵的莎翁名句"So long as men can breathe or eyes can see; So long lives this,and this gives life to thee "一般,永远深情款款。
每一种生活方式
中年无奈版《在路上》 赵婷给在别人印象中狂野粗旷的公路片拍出了独特的细腻温柔 节奏把握很好 科恩嫂的表演又一次没让人失望
Stunningly beautiful
除去剪辑配乐和细节处理上缺乏想象力等问题外 还有大部分女导演都会有的一个通病:sentimentally melodramatic
1.新游牧群体
“要有多坚强,才敢念念不忘”。
虽然讲述的是美国故事,但情绪表达挺东方,钢琴配乐也挺东方。通俗的讲,都是天涯沦落人,伤心人。离开人群久了,回不去了。还有那些只有自己到过,被自然感动过的瞬间。于是想,50岁也上路吧。
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