看着娜佳慢慢的走上楼梯维莱沙无奈的笑了笑。回到了房间，打开窗户，女骑士望着远处沙漠绿洲的方向，陷入了沉思。“那个笨蛋怎么还没回来啊？真气人！完全把我的话当耳边风！真不该让他一个人去。都那么晚了，还不回来。哼！算了！不去管他了，一般低智商的人是死不掉的。”想着想着娜佳的心情似乎轻松了点，升了个懒腰，吹灭了油灯，难得熬夜的女骑士摊倒在床上。楼下又传来了酒瓶砸碎的声音。娜佳合上了双眼。,更新时间2003-12-13 9:37:00 字数：1983, 风木旅馆位于市集的中心地带，往往每天早上这里的人都是最多的。正当大家一如既往的干着自己该干的事情时。一声尖利的叫声贯穿了每个人的耳朵，连房顶上停着的麻雀也全吓飞了。“啊！”顺着声音传来的方向，大伙不约而同的把视线都集中到了旅馆二楼的某个窗台上。, “那来那么多破烂啊。全是匕首，估计又和盗贼打架了。”女骑士摆弄着一把看上去还象点样的欧西斯匕首。“这个又是什么东西啊？”娜佳翻出了那根变形魔杖。。
‘加加,你是加加吗?‘, “我已经决定了……”加加说着转头对旁边一直沉默不语的希鲁说：“对不起，但是我们永远是好朋友，我在人类的世界会怀念你的。”, ‘现在你准备怎么办.‘。
2.里面的色彩搭配太美了，以后的装修指南。
整部电影被政治这个不必要的元素割裂开，越到后面越乏味，甚至连阿莫多瓦电影中的优点（塑造母亲和女性形象）都没有展现出来，本来在孩子这条线上一贯展现着阿莫多瓦片子的娱乐性。但后面开始大面积讲诉政治，这条线就被和稀泥一样过去。
阿尔莫多瓦作为一个男导演居然拍出了如此女性的一个电影还是令人惊奇！女性选择成为母亲，选择离开家庭，选择一起养育孩子，选择去找回自己的亲人与过去，又或是选择事业，都是女人的故事。女人如何互相扶持走出丧女和性暴力带来的伤痛，共同去面对那些残忍的过去，也是在面对过去。她们都那么勇敢，那么直接。这里的女人们都是她们自己，那么纯粹真实。更何况看到潘潘搞姬真的夫复何求！
好像是独立女性(某一阶层)带动其他女性，要努力，才能实现生的自由。
#2021威尼斯主竞赛# 巴赞在摄影影像的本体论中指出：摄影的独特性在于其本质上的客观性。影像产生于被摄物的本体，影像就是这件被摄物，相簿里照片的魅力就在于此。这些灰色的或墨色的、幽灵般的、几乎分辨不清的影子，它们不再是传统的家庭画像，而是记录下人生各个停滞瞬间，正是因为摄影给时间涂上香料，使时间免于自身的腐朽。阿莫多瓦以摄影师的身份和影像照片，让尘封已久的西班牙历史再现于人们面前，也让集体性的国家记忆具备渗入个体空间的可能性，提醒着人们历史永远不会沉默。
年度十佳备选。依然是阿莫多瓦的艺术品，强饱和度的色彩和配乐，隐忍的强烈的情感。平行的不只是作为主人公的两个母亲，是一代又一代的母亲，使历史不会沉默。
历史战争的伤痛为核心，不屈于掩盖事实，与两位平行母亲寻求根源相互对应。但姬情就很莫名其妙…
在导演这里，似乎男人才是生育工具，提供颗精子就可以消失了，像抚养这种事只靠单亲妈妈就可以完成。
Almodóvar把風情萬種的Penélope Cruz完全浪費在虛浮的自我糾結之上，兩條線平行到可以稱得上為毫無關係，這種女性被侵犯下懷孕生產在伸延到歷史層面未免太過牽強
【NO.40】其实题材挺好，前半段营造的也不错，既有地理上也有时空上的平行，但后半段垮了一点……
想表达的太多了，开头以为是伟大的母亲，中间又以为是独立的女性，最后直接猝不及防地上升到民族荣誉感，很可惜，都没讲好。女主到底爱谁我也是懵逼了。剧本太拉了。
总能在阿莫多瓦的电影中看到一种真正的解放～历史与现实的共通之处在于男性位置的缺失，不同之处却是女性由被动到主动成为主体的进步～
"WE SHOULD ALL BE FEMINISTS"
熟悉的阿莫多瓦配方，熟悉的Penelope Cruz ，熟悉的西班牙口音。虽然剧情有很明显的漏洞和强行拼凑的情节，可是女神已经值得我给四颗星。Penelope就是那种不是很漂亮，但是她一出现总是可以吸引你的注意力，一颦一笑都恰到好处那种。
7｜too much to put in one film…..
突然意识到阿莫多瓦镜头下的爱都是超越性别和世俗的
就随便拍些俗套剧情再加上历史反思就能升华呗，拍的什么玩意？
当她们在床上，真就是亲密无间了。
确实是女性主义者的电影，尤其是母性本能的正反两面，但和政治立场的拼贴略显生硬，乱葬岗的结局就很符号化了。
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